摘要：本文从发展的历程、创作的主体、传统与现代的关系、文化性质和发展趋势五个方面对农民画和现代民间绘画的关系进行了一系列的比较,结合两者自身的特点及差异,指出两者未来的发展趋势。

摘要：每一种艺术创作都应当遵循其自身规律。现代民间绘画起源于乡村,农村与农民生活永远是现代民间绘画取之不尽、用之不竭的创作源泉。"梵高奶奶"让我们清醒地认识到,让现代民间绘画重新回归自然、回归乡野,是使其重新得以繁荣和发展的必由之路。

摘要：浙江新时期现代民间绘画要进一步拓宽发展的空间,应该将其艺术化、市场化、产业化系统整合起来,通过有效的政策扶持浙江民间绘画的创作,走出具有浙江特色的文化产业发展之路。

摘要：在首届大连市民间文艺迎春会上,金州新区展出的100余幅民间绘画作品引起媒体和专家的热切关注,反响热烈,超出寻常。许多领导和艺术家都饶有兴致地观赏绘画展,询问相关情况,拍摄下来,留作资料。西岗区民间文艺家协会主席宝纳细心拍下每一幅作品,作为创作学习的榜样。她在微信里说：＂这些质朴的最民族的画面饱含了农民群众的感情生活,从而看到金州新区政府对民间文艺的重视。＂

摘要：王文浩,1941年10月出生于舞阳县舞泉镇,毕业于郑州艺术学院版画专业。曾任舞阳县文化馆馆长,系中国美术家协会会员、河南省书法家协会会员、河南省民间美术学会理事。王文浩长期从事群众文化工作,致力于农民画创作的组织辅导。在他的精心指导和辅导下,舞阳农民画曾多次入选全国展览,获奖或选送出国展出,部分作品被国家收藏或选入大型画册。鉴于舞阳农民画的艺术成就。

摘要：　　现代民间绘画俗称农民画,是通俗画的一种,一般指由农民自己制作和为农民生活服务的绘画、印画形式.舞阳农民画则是现代农民画的代表之一.……

摘要：任何民族都有自己的民间绘画,农民画就是中国民族民间绘画的一种形式,具有文化价值、艺术审美、社会价值的多重作用。本文尝试从中国现代绘画发展的历史背景下,以时间为线索,以农民画的概念、特征、作者、反映内容、服务对象、艺术特色等为依据,对农民画发展轨迹做进一步梳理和探析,以期还原一个更为确切的农民绘画的历史渊源。并通过探讨农民画在发展历程中名称和角色的转换,研究它所折射出的当时人的价值观、审美观,借以倡导新农村文化建设中农民画传承与创新发展的必要性和紧迫性。

摘要：红红火火迎新春,水墨隆德年味浓。近日,庆祝隆德县"中国现代民间绘画画乡"30周年、"中国民间文化艺术之乡"10周年暨"我们的中国梦"文化进万家年俗系列活动在隆德县红崖老巷子民俗文化村举行。此次年俗活动设1个主会场和7个分会场,主会场的活动主要以楹联展、年画展、摄影展和花灯展为主;分会场活动为隆德书院、停云美术馆楹联展,老巷子八大院花灯展,非遗作品展,秦腔艺术展和凤岭上梁老街年俗等活动。

摘要：作为中国现代民间绘画流派,东丰农民画形成于20世纪60、70年代的东北吉林地区,其审美特征、文化内涵、风格特点等均受到地理环境及时代变迁等因素的影响。从历时性与共时性两个维度对东丰农民画艺术的形成深入探析,东北地区以农民、农村、农业占据主导地位以及民间文化的传承发展是东丰农民画形成于东北地区的主要因素;新中国成立之后,社会主义改革是东丰农民画形成于20世纪60、70年代的主要因素;本土文化传承、农民画创作群体以及美术工作者对其进行辅导是农民画形成于吉林省东丰县的主要因素。

摘要：通过追溯户县农民画的缘起和发展的历史背景,集中讨论了农民画这一艺术传统的生产、消费和再生产机制。作者依据对实证资料的分析,指出农民画作为一种政治宣传艺术内涵着各种悖论,新时期农民画以多种路径经过重新的定义和解说实现了朝向现代民间绘画或民间艺术的转型,这为农民画赋予了新的活力。在市场经济进入中国新农村的同时,农民画也被以全球化为背景的旅游产业卷入其中而成为旅游商品的一种,这导致农民画产生了新的悖论。户县农民画得以和当地其他民间艺术品相提并论,成为当地一种文化资源甚或土特名产,意味着农民画的地方性及其描绘的农村生活与民俗风情成为最重要的卖点。对这些有关农民画的实践活动及其复杂过程,不妨采用全球在地化的理论观点来阐释。