摘要：现代派美术与现代设计史密切相关,在艺术与设计互动的意义上,现代派美术催生了现代设计。现代派美术强调主体的自我表现和对传统的叛逆与挑战直接催生了现代设计史各种运动的更替,离开现代派美术讲授现代设计史,无异于无本之木,无源之水。

摘要：阳太阳的艺术风格在1937年发生了转向,1937年之前,他的绘画创作主要是对西方所谓“先进艺术”的追摹,如对毕加索、基里科等人学习,呈现出现代派美术的风格。1937年之后,其艺术风格发生了两种转向,其一是表现抗战主题,风格写实,这一类以人物画为主,但仅仅持续到20世纪70年代;其二是表现其家乡的桂林漓江山水,这也成为他绘画的终生题材。阳太阳绘画发生转向的主要原因是抗战,抗战把他从追求自由愉悦与追赶西方“先进艺术”的漩涡中拉回了现实,让他开始思考艺术的个性问题与中国美术的民族性问题。

摘要：摄影艺术最初是用来记录精彩瞬间、留下美好回忆的照相艺术。随着科学技术的进步,摄影艺术也取得了飞速发展,表现形式也越来越多样化,特别是近年来现代派美术盛行,对摄影艺术产生了深远的影响,甚至对摄影艺术的发展起到重要促进作用。基于此,文章重点分析了现代派美术对摄影艺术的观念和题材的影响,并对如何利用现代派美术更好地促进摄影艺术发展展开研究。

摘要：西方现代派美术以不同的方式,从不同的方面使艺术脱离了具体的物象,走向了抽象。这种抽象,一方面展现了作为灵感源泉的原始要求和内在精神世界,一方面又从侧面反映出了技术革新的日益增快及其在日常生活中的重要性。抽象艺术的出现,是艺术作品以新的形式与"社会生命的新鲜与活力"的碰撞与调和,是艺术也是人类追求自我生命活力的一种形式。

摘要：本文论述了西方现代派美术的主要流派及其生产与发展的社会原因、思想原因和艺术发展本身的原因。

摘要：在对中国现代美术的美学探索中,革新派看到西洋画法的先进性,认可西方美术技法,主张将东西方的绘画理论和技艺结合起来,引进西方现代美术思想来改革中国美术,如刘海粟、林风眠、徐悲鸿、邓以蛰等。传统派虽然也受到西方现代美术思想的影响,但更多致力于传统美术基础上的创新,他们坚守传统,宣传中国古典美术的风格和价值,如李叔同、丰子恺和潘天寿等。这两派艺术家都受到了西方现代前卫美术思想的影响,改良或创新都是希望借鉴西方的绘画艺术理论,以此促进中国绘画理论和绘画艺术的发展,推动中国美术的现代化进程。

摘要：19世纪末20世纪初,随着资本主义社会的各种矛盾变得十分尖锐,新的哲学思潮在思考存在的同时对艺术创作产生了影响。西方现代派美术走向自我表现就是在这样的背景下出现的,艺术家转向表现个人的情感、情绪,从而使创作带上赤裸裸的主观性质。

摘要：现代派美术产生与发展于西方特定的社会背景之中,它打着创新开拓的旗号面向新的社会,并形成与古典美术和大众精神的隔膜与对立。中国现代美术尚缺少全面移植的土壤,更不应只对西方现代派、后现代派美术片面吸收,而应批判借鉴中外古典美术精华,进而在大艺术观坐标上创构中华民族个性化的未来美术体系。由此应树立自己的形象,为人类文明做出应有的贡献。

摘要：美术发展到现代设计产生时期,积累了丰富的形式资源,对于追求"形式追随功能"理念的现代设计和包豪斯教学等,都产生了很大的影响,设计由此从传统走向现代。美术形式的变革又给设计的发展带来形式化的动力,成为设计中的一种生产力形式,进而为人类的生活提供一种远远不同于传统农业社会和手工艺社会的视觉形式力量。

摘要：在如今信息爆炸时代,人们每天需要面对海量的信息与日趋复杂多变的社会,导致精神上产生焦虑与压力,开始厌烦复杂烦琐的事物,渴望拥有一个简单轻松的生活居所,享受简单而又有品味的生活。极简主义在实用主义的基础上尽可能地进行简化设计,化繁为简,将人们从复杂的生活中解脱出来,在室内空间中以极简的设计手法给生活做减法,满足人们对居住空间环境最本质的需求,营造一种更为人性化、轻松与自然的生活方式。因此,极简主义吻合了当代人的内心需求,成为现代家居空间中最为流行的设计风格之一。