摘要：美学从古典跨越到现代,经历了从本体论(哲学基础)到审美心理及至范畴体系的巨大嬗变。在这次跨越中,古典理性主义美学的认识论和伦理学基础经受了一次强烈的冲击。真,从所谓的主客一致在美学领域被逼到了深不可测的心理层面。潜意识、集体无意识跳出了心理学的樊篱,在现代艺术中得到了极度的张扬。美学藉此拓宽了自己的视野,同时也把古典时代追求永恒、追求超越的理念之真变成了当下的、感性的经验之真。而另一方面,由于真失去了全真的尊严,使得善受到了极度的怀疑,进而成为美学难以承受的负担,以致在跨越中,被现代美学义无反顾地抛弃了。这种抛弃的一个显在表征就是崇高这一美学范畴的失落。

摘要：同现代英国生活中许多别的东西一样,英国现代美学的形成期也在19世纪。无论迅速发展的工业化实践及其力量给英国思想的其它方面带来什么影响,在美学领域它的直接影响就是打断了标志着18世纪结束的哲学对艺术及美的本质的思考,这种思考的余波19世纪头几年还有。美学中那一发展的思维传统就此打住了,被维多利亚时代崇尚宗教教旨而鄙视哲学所取代。在18世纪的伯克(Burke)、休谟及沙夫茨伯里伯爵之后,美学变成了一个看来与当时极待解决的问题毫不相干的和学术兴味很淡的论题。更为消极的看法是,有人认为它是异国欧洲大陆学者的趣味所在。

摘要：20世纪以来的空间转向对当代的学术思想产生重要影响,并主要呈现出两个维度的理论取向。一方面,空间转向延展了不同学科和领域的研究内容;另一方面,空间转向呼应了现象学、存在主义等人本主义思潮,以体验的方式实现对主体心灵"第三空间"的追寻。同时,因为空间理论的主体性、自由性、体验性和学科互涉性,空间理论与美学理论出现了交叉渗透的景象,在二者的互动阐释中生发出崭新的空间美学。空间转向和空间美学直接促使中国现代美学研究范式的转换和方法论原则的调整,经由"体验"为核心的基本原则到"同情"的主体间性价值,再以"反思"实现美学的升华,构建出"体验—同情—反思"的美学方法论。

摘要：探讨现代广告审美文化形式所包含的意蕴,以及现代广告意像空间的审美表现,可以勾画出现代广告审美言说是如何描绘这种关联的具体表现。一方面,回归现代广告性,从古典浪漫意义把握现代美学,显示出现代广告独有的审美气质,弥补了现代广告意审美空间缺失的困顿。另一方面,通过阅读现代广告才能感受自由本体存在，才能揭示其审美精神状态。这些不仅构成现代广告学审美主义的特质，也是我们理解其构架呈现的逻辑起点。

摘要：随着时代的变迁,美学的内涵也在不断发生变化,主要体现在服装款式的设计方面。基于此,本文将阐述美学对于服装款式设计的艺术影响,以秩序美、华贵美为切入点分析美学在古代服装款式设计的具体运用,同时从比例美、均衡美、韵律美三方面入手,具体探究美学在现代服装款式设计中的运用,充分体现服装款式设计中的美学内涵,为相关人员的实际设计提供参考。

摘要：以西周时期倗国墓的青铜盉为研究对象,旨在深入分析其纹样艺术特征。通过对青铜盉的形制、纹饰、装饰工艺等方面的详细观察和研究,展现青铜文物独特的艺术魅力。在西周青铜礼器纹样演变背景下,对山西青铜博物馆内收藏的倗国青铜盉运用直接观察法以及文献综述法,得出关于青铜器纹样艺术特征的共性与个性,更全面地认识山西青铜文化的演变、古代审美观念的变化,从而以新的视角探析其对现代美学的影响。

摘要：随着人们生活水平逐渐提高,人们对生活中环境景观的质量提出了更多的需求,因此催生了园林景观设计学科的产生与发展。而园林景观设计需要满足人们现代化的审美眼光,才能受到更多人们的青睐,所以园林景观设计需要考虑现代美学的灵活运用。本文先对园林景观设计进行概述,再简单介绍了园林景观设计的产生及发展,之后讨论了现代艺术对园林景观设计的影响,并从多个方面详细介绍了现代园林景观设计中的美学应用,为现代园林景观设计美学应用提供有借鉴和价值的建议,有利于提高园林景观设计的水平,促进园林景观设计学科的发展与进步。

摘要：柯沛鸿,祖籍福建莆田,1964年生于宝岛台湾台南,字清庵,号一真。其国画师承著名画家王太田,同时学习诗、书、画、印“四艺”;融汇崇山、流云、苍松、飞瀑、清溪“五绝”于画作中;依唐宋文化焚香、插花、点茶、挂画“四事”,结合禅学、现代美学及国画艺术,提升“精、气、神”的灵性与“真、善、美”的艺境。柯沛鸿的作品被数十家权威机构收藏,获得多个金奖、最高奖、一等奖等。

摘要：2023年4月15日、16日,由国家一级导演莫非担任编剧、导演,张昊然和淡敏仪、苏临轩和谭清怡两对“生旦”组合领衔主演的新古典粤剧《倩女幽魂·爱》,在广东粤剧艺术中心成功上演,青春靓丽的演员、梦幻典雅的造型、唯美别致的舞台、空灵静谧的灯光,在传统文化、古典艺术与现代美学的有机结合、交相辉映中,呈现出一场刻骨铭心的人鬼爱恋,给观众带来了极致浪漫的艺术享受!

摘要：古筝艺术无法隔断“传统”的影响,也不能完全顺从现代趋势。只有让“传统”刻上时代烙印,让“现代”继承传统遗志,筝乐才能有发展前途。现以“寻根-写意-创新”为逻辑,以传统筝乐与现代筝乐中的音乐元素为研究对象,尝试通过将二者置于同一视角,从定弦调式音阶、曲式结构、演奏技巧、创作内容以及音乐美学五个维度展开差异性与共同性分析,以期推动中国筝乐中的音乐元素实现与传统文化和现代美学的衔接与融合。