摘要：公益性是现代美术馆的本质属性,美术馆的公益活动一般情况下主要依靠自身的硬件设施来进行,公益性得益于公告服务的新理念,呼唤多层次的服务和互动。本文通过现代美术馆的公益性,探析现阶段我国美术馆事业的发展方向。

摘要：环境景观设计作为环境艺术设计的重要组成部分,在满足人们审美需求方面发挥着不可替代的作用。现代美术馆作为艺术场所,对艺术氛围的营造和审美要素的应用有着较高的要求。针对这一特点,该文分析环境景观设计的概念和作用,探讨现代美术馆环境景观设计需要遵循的原则。设计师将设计的要点定位在空间布局、景观营造、绿化设计上,能使环境景观的搭配更为合理,突显艺术的韵味和特色,满足人们日益增长的审美需求。

摘要：美术馆和剧场本是相对独立的两类文化空间,但在文化形态融合发展的大背景下,美术馆与剧场开始了交集与渗透。现代艺术展览范畴的拓展,使美术馆从传统的展陈形式走向了综合叙事、跨媒介展演、注重观众互动和体验,由此具备了剧场属性。本文以英国泰特当代美术馆为研究对象,探析观念转变下的美术馆展演的剧场性,从“聚集性”“展演性”“体验性”三个实现剧场性的美学视角入手,阐述美术馆如何充分调动观众的知觉系统,从而实现“空间、体验与展演”等多维度融合,为现代美术馆的特色发展拓宽边界,并丰富美术馆发展的新视野、新理念、新方法。以此为我国现代美术馆的策展、社会公教等事业提供一定的理论借鉴。

摘要：美术馆在现代艺术的发展中起着重要的作用。但是随着科技的发展和文化传播形式的改变,传统的美术馆展示机制已经不能满足人们对于艺术作品展示与欣赏的需求。在美术馆展示机制转型的过程中,新媒体移动终端与美术馆展示功能相结合是美术馆未来发展的趋势。本文根据美术馆展示机制的转型,对新媒体终端在美术馆展示机制中的应用展开探究。

摘要：一座建立在黄浦江畔的现代美术馆,一面连接着城市生活,一面呼应着黄浦江景,在这里,所属艺术空间的功能范畴被扩展,多重属性的功能空间被植入,美术馆对于参观者的意义不止于艺术欣赏。2019年11月8曰,法国蓬皮杜艺术中心携百件馆藏艺术品在上海西岸美术馆正式拉开了长达6个月展期的序幕,这也是蓬皮杜艺术中心首次在非欧洲地区举行的艺术展览。

摘要：作为国内最早获得政府支持的当代艺术机构,上海多伦现代美术馆在推动中国当代艺术生态转型中无疑具有关键性地位。2003年末,上海多伦现代美术馆以“打开天空”为主题举办开馆展,展现了当代艺术与社会、历史、文化的深刻关联和互动。多伦现代美术馆的诞生,见证了21世纪初中国当代艺术进入国际视野的历史机遇。多伦现代美术馆的发展,亦参与了中国当代艺术机构的勃兴与变革。

摘要：成功的私立现代美术馆，目前还只存在于西方，其最杰出的代表则是美国的古根海姆博物馆和带有半官方色彩的纽约现代美术馆。中国的私立现代美术馆如果从概念上或者国外完整的美术馆体制去理解，实际上每一个美术馆都是残缺不全的。这不仅在于是否有优秀的投资人、优秀的批评家和策展人，优秀的艺术家、优良的国民艺术教育以及艺术的法律环境，还在于这些因素能否相遇，并被成功组织进一个体现完整理念的体制。中国私立现代美术馆最迫切需要的是一种体制，以完成社会传播和实现历史价值，这一切的进程在90年代实际上是以一种奇特的特殊方式运作的。体制即理念。任何一种体制实际上都在于一种结构性理念，这种结构性理念整合了各种利益、思想、历史制约性和艺术由符号资本和象征权力向现实资本和社会权力转化的内在规律，统一为共识之后，一种体制也就建立起来了。

摘要：作为中国美术馆馆藏作品系列展中的一个“常规性展览”,“路德维希夫妇捐赠作品展”在美术馆再次举办。这批藏品每年都会以陈列展的形式与公众见面,并且曾经多次在其他城市的美术馆进行巡回展览。如此高频率的将这批藏品进行梳理和展示,足以看出其在美术馆的收藏体系中所占有的重要地位。

摘要：简称为“MUMOK”的维也纳现代美术馆,全称其实是:“现代艺术.展览馆维也纳路德维希基金会”(Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien)。它的前身是“20世纪博物馆”——这个名字来源于1958年世界博览会上的奧地利馆,而美术馆本身建筑于1962年,并最终在维也纳瑞士公园落户。2001年9月,在市中心的维也纳博物馆区,奥地利著名建筑师奥特纳兄弟设计的新馆建成,由此,开创了维也纳现代美术馆的新纪元。