摘要：制作“合适的鞋子”──三十年代现代诗派的艺术创新罗振亚（哈尔滨师范大学）客观说来，现代诗派凸现的情思意蕴并不新鲜，那种病态的诗化青春心灵展示，在诸多古典诗词以及二十年代象征诗派那里都似曾相识。现代诗派主要是借助完善的形式创新与合适的艺术“鞋子”制作打...

摘要：３０年代出现、后被人们广泛沿用的称谓“现代派”①，其实是一个内涵欠确切、外延也模糊的概念。它的含义既不同于２０世纪欧美流行的象征派、意象派、未来派等现代主义艺术潮流，也非指中国２０年代李金发、王独清、穆木天等开拓的象征主义诗歌；而是指３０年代以施蛰存...

摘要：对现代诗派进行一番冷静的巡视后，我们捕捉到这样一个令人兴奋的事实：现代抒唱群落中的不少歌者都擅长使“双枪”：兼具诗人与诗论家的双重身分。随着现代主义诗潮在３０年代的壮大强化，日趋走向理论自觉的现代抒情主体——流派核心层的戴望舒、施蛰存、卞之琳、杜衡与...

摘要：1930年代的晦涩诗风论争,大大增强了现代诗派的理论自觉和流派意识。经由对“晦涩”诗艺的深入阐扬,现代诗派的诗学主张和艺术理想得到进一步完善、传布。论争的深层动因是,中国新诗所借鉴的诸多西方文艺思潮在本土转化过程中发生了剧烈的板块冲撞,其间涉及象征主义、意象主义、超现实主义、新古典主义等。论争过程中,现代诗派及其同盟者梳理、开掘了这些诗学资源的源流演变和丰富内涵,特别是围绕诗歌与散文的分界问题,着力区分了意象主义的“散文性”与胡适、梁实秋“散文化”理论的差异,有效修正了“诗体大解放”在理论与实践层面遗留的种种积弊。

摘要：以温庭筠、李商隐为代表的晚唐诗歌独树一帜,被称为"温李新声"。20世纪30年代中国现代派诗人群体用全新的审美视角与价值尺度,将"温李"一派精致绮丽的风格、朦胧迷离的意境、感伤缠绵的情调与西方的诗学理论相结合,开掘出新诗的艺术特质。可以说"温李新声"唤醒了新诗的旧梦,同时现代诗派也用现代的眼光照亮了以温李为代表的晚唐诗歌。

摘要：台湾现代诗派,是在西方现代主义文艺思潮影响下产生的一个文学流派.1953年,台湾现代派诗人的"旗手"纪弦公开宣称:"我们认为新诗乃横的移植,而非纵的继承."完全追随西方现代主义,提倡"纯艺术".

摘要：30年代的中国现代诗派 ,以追求情绪的朦胧美为其创作的艺术支点。一方面借鉴西方现代主义创作手法 ,注重隐喻、意象、象征、暗示 ;另一方面又深受中国古典诗歌艺术的熏陶和影响 ,追求意趣、韵味、淡远、蕴藉等 ,从而形成了一种中国化的“现代情绪”。

摘要：1932年大型文学刊物《现代》在上海创刊出版,有力推动了现代主义诗潮的兴盛。现代诗派凭借极强的辐射力、包容性和创造性迅速取代新月派、象征派而成为1930年代诗坛的主宰。然而就在现代派诗歌蔚为大观之际,曾针对李金发等象征派诗歌而提出的“晦涩”批评,再度指向《现代》。经过论争,现代诗派的诗学主张、艺术理想得到有效宣传,强化了理论建构之于创作实践的支持与导引。

摘要：中国式的现代派艺术──对九叶诗派及其创作的研究刘强在中国新诗的发展历程中，前期曾有过两次“现代”诗的运动，影响都比较大。一次是三十年代的“现代诗派”，另一次是抗战后期的九叶诗派。两次“现代”诗运动，都曾积极引入西方现代艺术，推动着中国新诗在诗美艺术上...

摘要：本文认为卞之琳的诗歌具有一种反传统倾向。诗人通过“知性上的探险”，冷隽的非个人化抒情和“淘气”的智慧挥发等诗学策略的选择，不仅提升了现代诗的思维层次与深度，孕育出貌似清水实为深潭的冷凝幽秘诗风，构成了对传统诗美有力的抗击与解构；而且使诗人步入了新诗现代化前沿，为新诗进一步发展提供了簇新的审美经验与艺术启迪。