摘要：1949年3月,北京刚刚解放,徐悲鸿先生在解放区美术作品展上看到王式廓《改造二流子》和《白毛女插图之一》两幅作品称赞不已,说:“七年前我曾以见闻所及,颂扬木刻家古元。

摘要：《荷之连作·十六》及其它——第１３届全国版画展评选侧记程勉一南京艺术学院美术教师陈琦，从８０年代中期便开始了水印木刻版画《明式家具系列》和《古乐器系列》的创作，这实际上是对中国古文化内涵的开掘，这次全国版画展中获金奖的《荷》的系列正是这一母题的延续，...

摘要：鲍加走上艺术道路是革命和时代的选择。他16岁便成为文工团员,50年代火热的生活和朴素的激情,凝结为他最早的油画创作《淮河岸边》。握起画笔开始油画创作生涯,鲍加是从沸腾的治淮工地起步的。60年代初,一名青年油画作者与专业著名画家们一起,参加革命历史画创作,对26岁的鲍加来说,无疑是幸运的,也是一场严峻的考验。《淮海大捷》

摘要：“徐蒋体系”作为我国现实主义人物画的重要创作模式，从某种程度上说开启了关注时代、关注民生的现实主义创作的新纪元。现实主义人物画创作关注人性、为时代而歌，以敏锐的视角、深刻地反映出艺术家对社会现实和生活环境的真实态度。

摘要：谭谈是一个浸润着我们民族现实主义精神的作家,他的小说有一种特殊的细腻情感和清逸风怀.读他的作品,总感到有一股质朴清新的情调和韵味灌注其间;他的笔端的人物弥漫在由情思和意绪所运化的美的氛围之中.

摘要：一对于浪漫派诗人戈蒂叶和现实主义作家巴尔扎克在审视生活和展开想象上的巨大差异,勃兰兑斯曾有过精彩的描述。他说,假如他们同时置身于卢佛尔博物馆内,戈蒂叶必是“全神凝视着维娜斯,忘记了周围的一切”,他仿佛听到了“希腊艺术对人类形体美”最可爱赞歌的回响。巴尔扎克则不然。“他的注意力立刻就从女神像身上转开了,转到女神象前亭亭玉立的一位巴黎贵妇人身上”,而且,“眼睛一扫,入时装束的一切小玩意都尽览无遗”,这些“秘密”在他都不成什么“秘密”了。勃兰兑斯接着评述道:巴尔扎克“不崇拜女神。

摘要：徐悲鸿从事美术活动的时期,正值“五四”运动到新中国成立,是中国美术发生重大捩转的时期,传统的中国美术进入了一个新的历史纪元。徐悲鸿艺术思想的形成及艺术活动,与这段中国绘画史密切地联系着。 一、徐悲鸿从事艺术活动时期的画坛格局 回顾本世纪上半叶的中国美术,即使最简要地概括,也必须写出以下几项内容: 世纪之初至30年代,一批批学子纷纷负笈留洋,然后相继回国,引进西画。

摘要：写—读活动是一种主体间对话分享的公共活动。它起始于作者文本发出的邀请,完成于读者的交流参与。一个文本邀请到的对话交流者越多,表明它的魅力越大,如果文本能够跨越时空,邀请到不同时空的读者进行对话交流,就表明它有较为广泛和恒久的魅力与价值。很多作家都把为人类写作作为自己宏伟的指向,但是,很少有人实现这一目标。因为,任何一个文本所发出的邀请,都是邀读者进入共同的精神空间,与其进行共同的精神生活。

摘要：电视剧是"逼真"于生活形态的最生活化的艺术,这是电视剧的本体真实所在。那么,摄影机又是如何揭示与书写这种真实的呢?本期"理论探讨"栏目刊登了中国传媒大学博士生导师王伟国教授撰写的文章《摄影机书写电视剧的本体真实》。文章从摄影机所具有的各种功能入手,深入阐述了这一问题。指出,摄影机的记录功能、摄影机视角所带来的多视角叙事,是书写电视剧本体真实最重要的表现方面。文章对电视剧创作中,坚持现实主义真实的美学观,杜绝虚假倾向和自然主义倾向都不无裨益。