摘要：新时期现代现实主义戏剧最突出的特点,是戏剧的"入学"转向与深化。与传统现实主义强调反映外在现实、塑造性格和客观写实相比较,现代现实主义戏剧融合传统现实主义、西方现代主义和民族戏曲艺术等多种手法,它更注重揭示人的生存、生命和人类共同的痛苦与欢乐,挖掘人的心灵世界的复杂矛盾,丰富了中国现实主义戏剧的精神内涵和艺术表现力。"入学"转向与深化,是新时期现代现实主义戏剧获得重大成就的根本所在,也是它给予当前中国戏剧发展的深刻启示。

摘要：现实主义戏剧是戏剧的主要流派之一,在当今中国乃至世界的戏剧舞台上都有着重要的地位。本文结合音乐剧《赵氏孤儿》和话剧《天窗》这两部作品,探索了现实主义戏剧题材的精神本质、人物塑造和舞美设计等艺术特征。

摘要：一前言本世纪初,由于中国传统戏剧被自身固有的严密繁复的程式规范所局囿,无法及时表现日新月异的社会生活,为民主革命思想的宣传鼓动服务,所以中国人不得不将眼光投向了西方。“五四”新文化运动中,新文化人士竭力提倡西方现实主义戏剧,并以此作为中国现代戏剧创作的基本楷模,从而开始了现实主义戏剧在中国的全面发展。因此,中国现实主义戏剧从它诞生之日起,就面临着如何处理好政治宣传与艺术创作的关系的问题。在《雷雨》出现以前,中国现实主义戏剧创作始终在偏重宣传或偏重娱乐这二极之间徘徊。《雷雨》的显著成就。

摘要：我想就一位著名导演夏淳近年来的舞台艺术实践,粗浅地谈谈关于现实主义戏剧艺术的生命力或曰魅力的问题。之所以要谈这个问题,主要是由于前一阶段,当我国话剧舞台上出现一大批“探索”性戏剧,在戏剧观念上也出现一片“万花筒”似的驳杂景象的时候,曾有个别论者轻率地宣告:“是把现实主义戏剧艺术送进历史博物馆的时候了。”似乎现实主义会在他们这种傲视一切的“断喝”下悄悄地钻进坟墓中去。这种论断是否有些过份武断、或者言之过早呢?我看这是一个十分值得加以商榷与探讨的问题。

摘要：20世纪西方现实主义戏剧长演不衰,除其较高的社会价值之外,还在于独具的艺术特质。表现在:物像的象征性,即运用象征这种古老的表现手法反映社会,揭示人物心理;风格的怪诞性,即运用善恶同体、反位颠倒等方法揭示社会,形成怪诞现实主义戏剧;心灵的内化性,即探求人的深层心理,形成心理现实主义戏剧。这些艺术特质的获得,是艺术创作规律作用的结果,直接受现代主义文学影响。

摘要：舞台上一幢高大的＂老宅＂,将民国建筑独有的魅力展现在眼前,观众一走进剧场便不由自主感到震撼!由南京市艺术研究所与南京市话剧团联合创作演出的话剧《民生巷11号》近日在宁首演时,以各种绝妙的创意,令观众深深地感受到南京创造的＂南京记忆、南京味道＂。南京市文广新局重点推出的这部原创新剧目,具有浓郁的南京本土特色,在记忆碎片中折射出城市文化的风土人情与深厚底蕴,寄托着人们对故土家园的深情留恋。

摘要：关于现实主义戏剧,通常的审美范式是客观、真实地再现生活、塑造典型环境中的典型人物、关注生活真实和内心真实。其演剧形式美的一切衡量标准基于是否逼真,即在舞台上制造"生活幻觉"。里玛斯·图米纳斯的《叶甫盖尼·奥涅金》以新视角挖掘原作以外的世界,通过演员的"第三张脸"、导演的剧本幻想和观众的处境幻想为我们展现了现实主义的非写实形态。图米纳斯的幻想现实主义是写意的现实主义,立足戏剧在剧场层面的原始功能,将观众关注的焦点从剧本情节转移到戏剧氛围,其方法论启示体现在现实主义戏剧的另一条建构路径--氛围戏剧。

摘要：　　上世纪三十年代曾经在德国发起了一场关于戏剧美学的争论,就什么是真正的现实主义布莱希特发表了自己的观点,他认为,现实主义的含义应该随时代的发展而变化,反映现实的才是现实主义,现实主义不能等同于写实主义,也不等同于重复照搬,现实主义的含义应该更广阔,应该吸收一切表现的手段.……

摘要：话剧《自选题》是前苏联剧作家阿·弗·齐哈伊泽于上世纪70年代中期创作的剧本，剧情展现了高三学生玛丽卡在毕业前的最后一次语文考试中，选择了写”自选题”的作文，在作文中讲了“真话”，道出了自己对学校、老师和教育现状的困惑和思索，不曾想却引发了一场将学校师生、亲友和社会各界纷纷卷入的轩然大波!校方认为这篇作文是一枚“地雷”，

摘要：现实主义戏剧是戏剧主要流派之一,在当今中国的戏剧舞台上也有着重要位置。伴随着当今艺术与娱乐在内容和形式上的发展,戏剧也需要在时代变迁中推陈出新。本文将从现实主义戏剧的舞美设计方面进行阐述,分析现实主义戏剧作品在舞美设计上的难点,再针对现实主义戏剧作品舞美设计上的特点提出我认为的突破口,最后以三部作品为例总结我的实践经验。