摘要：艺术规律不容忽视———剖析近几年戏剧创作中的一种现象廖全京９０年代中期以来，我国的戏剧从业人员和非戏剧从业人员不得不共同面对这样一种现象：一部分剧作者歌颂新人新事、表现重大题材的滚烫的初衷，往往在舞台上却变成了对现实的和历史的人物表相及事件过程的冰凉...

摘要：美国现实主义戏剧是在19世纪下半期崛起并得到迅速发展的,在两次世界大战期间达到高峰期。不过,从20世纪初期,表现主义就开始向现实主义戏剧传统发起了冲击,随后其它现代主义思潮也接踵而至,不停地冲击和改造着现实主义戏剧模式。在70年代下半期和80年代里,美国戏剧出现了“回头”写实的趋势。

摘要：一阿尔托是继斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特之后西方戏剧理论史上又一位杰出的戏剧理论家。在２０世纪西方戏剧理论领域内，斯坦尼斯拉夫斯基是顺向继承主流戏剧传统的代表，他以戏剧的文学性为中心，建立起一整套详尽的理论体系，成为自亚里士多德到莱辛、狄德罗、黑格尔代...

摘要：在现实主义回归中的深化与缺憾现实主义是科学的创作方法,也是科学的创作思想和创作精神,它要求作家以辨证唯物主义和历史唯物主义的科学态度去直面社会,直面人生,并以生动感人的艺术形象,真实地反映社会、反映现实。现实主义也是最宽泛、最具吸附力和兼容性的,这使它在时代的发展、观念的更新中得以不断的发展深化,从而具有更广泛更深刻的艺术表现力。因此八十年代中期以后,当实验戏剧逐渐陷入自身的困境而徘徊不前时。

摘要：中国现代戏剧观念发展到新时期,大致经历了这样几个衍变阶段:由《新青年》派而“国剧运劝”派、“突击派”、“磨光派”。五四时期《新青年》派的戏剧观,提高戏剧的社会地位与文学地位,批判戏曲而建立话剧这崭新的戏剧审美形态,强调戏剧的社会使命和现实主义精神,使其成为中国戏剧观念现代化的滥觞。五卅后崛起的“国剧运动”派,则认为戏剧应该艺术地表现社会人生。

摘要：当你迈步进入那古朴的福康里弄堂,在这个人为创造的环境里,在这个被事先界定好的空间里,你会主动去观赏和感受。这种在人为创造空间内主体主动感受事物的过程,具有了装置艺术的特点。在福康里弄堂,我们会经历弄堂里的住户所拥有的喜乐哀愁:你可能会吃到新娘子给你递来的喜糖、喜烟;你可能会轻轻地站在"高考复习班"的窗外听老师在分析往届的高考试题;你也可能走进电影院看正在火热上映的《女篮五号》。在这里我们又看到了戏剧的元素。有人说它是装置艺术,也有人说它是实验性戏剧……

摘要：上海戏剧历来是中国剧坛的半壁江山。文化革命十年中,上海戏剧一片萧条。上海戏剧真正开始新的里程,是在粉碎“四人帮”后改革开放的十五年。

摘要：论新时期的“戏剧观”论争胡星亮新时期的＂戏剧观＂论争是在戏剧的＂危机＂声中展开的。面对日益严峻的＂戏剧危机＂，戏剧家在痛苦的反思中，深切地感受到中国戏剧（尤其是话剧）长期以来在固定模式的束缚下，其戏剧观的狭窄与板结，从而就拓展、开放＂戏剧观＂各抒己见...

摘要：任何戏剧思潮或戏剧观念的成型，都必然地包括对象观念、创作观念、形态观念和功能观念这四个相互联系相互区别的环节，本文以此为逻辑出发点，思考和探索了大后方戏剧思潮的历史准备。