摘要：《我不是药神》虽然在票房和口碑上都取得了成功,但影片极力追求浪漫英雄主义、娱乐化的表达方式,却造成了现实主义范式下客观性、典型性和批判性的不足。本文意在指出,中国现实主义电影虽有必要积极创新,顺应市场,但对于由真实事件改编的民生题材电影,仍然应当注意把握一些基本的现实主义创作原则,否则就会使现实主义电影产生一种民粹化倾向。

摘要：随着中国经济的快速发展,电影这一文化形式也急剧向商品化发展,商业电影开始迅速占领影视市场,明星效应和过度娱乐化使关注中国本土电影市场的观众价值观产生了动摇。基于对这样一种现象的反思,以贾樟柯的电影商业化之路探讨现实主义电影怎样进入"生产"和"消费"的良性循环,怎样使艺术与商业共存。

摘要：伊朗现实主义电影常为人们所称道的是它的简约质朴的纪实化风格、题材选择上的平民化特点以及主题开掘的人本化倾向。但除此之外,对现实中诗意内涵的追求也是其一个颇为显著的特征,主要表现为在具有伊朗特色的风土景物的展示之中呈现诗意美、在平凡的事件中呈现人性与人情的诗意美、在哲理性的思考中寄予诗意之美等,而形成伊朗电影诗意之美的原因则在于诗国的传统与宗教的影响。

摘要：现实主义理论和实践在每一个阶段的发展,都是为社会中的某一个阶层或者群体代言的,而且,它们都为现实主义美学理论增加了新的富有时代性的内涵。电影类型化是电影工业发展的结果。电影在产业化的进程中,也越来越重视电影的类型化特点。现实主义的创作是电影创作的趋势,但是在电影创作中不能把这两个概念割裂开来。本文首先简要分析了现实主义电影与类型电影的概念,之后通过一部电影说明现实主义电影与类型电影之间的联系。

摘要：近年来,现实主义在电影创作中开始复归。2018年的现实主义影片《我不是药神》成为现实主义的'爆款',之后贾樟柯的《江湖儿女》和鹏飞的《米花之味》都给观众带来全新的感受,观众也再次对现实主义影片产生兴趣。本文选取2018年的这三部代表性影片探寻现实主义的新发展,思考现实主义影片在当今时代如何更好展现现实、融入市场并贴近观众。现实主义本是文艺界的创作传统,文学的现实主义传统经久不衰,电影的现实主义也是中国电影史上的一种传统创作方式。我们这里所说的'现实主义',是指影片表达的人物内容情感都是与现实生活息息相关的。现实主义是一种创作的方式方法.

摘要：本文从真实事件艺术加工、现实主义力量、非脸谱化的人物塑造、影像叙述技巧的运用等四个方面,分析了电影《卢旺达饭店》的思想内涵,揭示了该影片震撼人心的现实主义艺术魅力的根源所在。

摘要：近年来韩国很多优秀的现实主义题材电影都引起了观众的喜爱与社会的广泛关注。电影《熔炉》《素媛》《辩护人》都是中国观众耳熟能详的。但目前我国现实主义电影仍存在空缺,因此本文以现实主义电影《辩护人》为例,具体分析电影《辩护人》的现实主义特点,并归纳出韩国现实主义的特点,以对今后的电影制作起到启示作用。

摘要：意大利新现实主义的兴起是第二次世界大战后西方电影史上最为重要的现象。从根本上来说,以＂真实美学＂为特征的意大利新现实主义,更加接近电影＂物质复原现实＂的本体特征;从艺术创作主题角度来说,意大利新现实主义电影反对作品对世界的刻意粉饰,强调电影艺术创作者对世界认知的客观性、真实性与严肃性,意大利新现实主义对欧洲现代电影产生了深远影响。

摘要：作为一种根深蒂固的艺术传统,现实主义一直活跃在中国电影创作当中。中国电影的现实主义创作与国家意识形态存在着密切的联系,主旋律电影更巩固了现实主义范式。二十一世纪以来,主旋律电影和现实主义饱受商业大众文化冲击,电影现实主义在新的生存语境中受到的多重挑战带来了理论上的困惑,同时也带来理论探索与建构的动力。基于此,有必要重新回顾主旋律电影的现实主义道路和相关研究。

摘要：【学者观点】从美学上讲,今后中国的现实主义电影创作一定要从生活里来,到真实中去,择取涉及群众切身利益和情感共鸣的题材,用大众能够接受的表达方式来讲述具有强烈戏剧性冲突的故事,最终在美学上符合普通观众的审美需求。今年暑期上映的现实主义题材影片《我不是药神》收获了30.98亿票房,夺取了暑期档冠军.