摘要：《唐山大地震》不是一般意义上的灾难片，而是一部以灾难为叙事前提的家庭伦理片。巨大的灾难把一个无解的伦理难题推到了年轻母亲的面前，逼着她在瞬间作出抉择。这抉择改写了元妮和女儿小登的一生。通过伦理困境以情动人，是家庭伦理片常用的手法。《唐山大地震》借鉴了类型经验，但却大胆地弱化冲突，代之以细腻的现实主义风格的细节呈现，

摘要：改革开放后，河北油画也和中国油画的发展进程一样，进入了解冻、调整、转换和思考时期。虽然“伤痕”、“抒情”、“古典风”、“形式美”、“纯化语言”等酾风也相继在河北出现，但其主要代表作仍以抒情或赞美劳动者的现实主义风格为创作模式，如贾向国的《搓麻绳》、郝祥的《矿工》等，虽也有获奖，但未能在油画界引起关注。而值得一提的是著名画家铁扬和费正，他们都是当时“纯化语言”和“形式美、抽象美”等观点的积极践行者，受到了广泛关注。

摘要：32部电影,铺就了他一生的艺术之路。朱文顺侣岁进入“满映”,从剧务助理干到导演,参与了十部影片的拍摄。在《歌女恨》、《豹子头林冲》、《松花江上》等一批进步影片中,显露了他朴素的现实主义风格。解放后,他入东北人民大学和北京电影学院学习,后在长影任导演,拍摄了《神秘的旅伴》、《寂静的山林》、《古刹钟声》、《草原晨曲》

摘要：四十年代末,沈浮导演的《万家灯火》可以看作是中国电影史上“家庭戏”的艺术珍品。中国的历史和西方不同。西方从家族到私有制再到国家,国家代替了家族;而中国则由家庭到国家,国家混合于家族,保持了氏族血缘关系。观众对这方面的题材也特别感兴趣。但是有些“家庭戏”还不是很成熟,直到四十年代《万家灯火》等影片的出现,才逐步形成了中国电影以家庭关系反映社会生活的理想的框架。首先,《万家灯火》的“家庭戏”辐射面比较大,

摘要：电影《香魂女》在表层结构上讲述的是一个有关中国女性命运悲剧的极传统、极普通的故事,说其传统,是因为这无疑是个陈旧的母题,类似题材的作品从古至今不胜枚举;说其普通,是因为此片的主人公香二嫂,是个不折不扣的平凡“小人物”,连半点儿“轰轰烈烈”也不曾拥有。然而,导演以崭新的切入点和深度,站在历史与改革现实的交叉点上,赋予了这个传统故事以新的内蕴,具有强烈的现实感和鲜明的现实主义风格特质,同时又以立体的(而不是平面的)、生活的(而不是意念的),复杂的(而不是单一的),人物形象塑造,赋予了香二嫂这中国农村女性中的平凡一员以新的生命力,引入了一个新的、较高的艺术境界,从而使香二嫂这一艺术形象,成为中国影坛不可多得的“这一个”。而这,无疑为影坛注入了新的血液,其贡献是极大的。

摘要：1980年10月,沈浮在《电影故事》月刊上发表《短笺——复一个青年电影创作人员》。全文虽仅千余字,却颇有研究价值。写此文时,沈浮75岁,正值他的最后一部电影作品《曙光》闻世之际,又值八十年代起步。文中既包含了他一生创作轨迹的经验结晶,又反映出他的艺术观在新时期的新发展。《短笺》首先谈的是当时极时髦的一个话题——意识流。针对一位青年导演“认为‘意识流’适于拍现代戏不适于拍历史戏”的想法,沈浮写道:“

摘要：Roland Tamayo于1999年从艺术设计学院的插画系毕业后,加入了一家游戏公司做原画设计。2008年,Roland离职做了一名职业画家。他习惯使用丙烯颜料进行创作,用略带诙谐的超现实主义风格表现各种各样的结合了人类文明成果的动物或场景,富有想象力和幽默感。

摘要：大钊,青年核雕艺术家,苏州文艺家协会会员,曾多年从事沙盘模型制作,2014年转事核雕,师从秋人,擅长乡村生活类题材的高镂空作品。作品曾获"匠心杯"银奖、"中衡设计杯"苏州市民间文艺新人新作一等奖、苏州艺术节一等奖、"艺博杯"金奖等。大钊以其对生活的独特视角来诠释核雕,用雕刻刀在橄榄核上讲故事。对于题材和技法,在传承的基础上都有着自己独特的创新,并逐步形成现实主义风格,每一件作品都记录了他对生活的热爱。