摘要：《我不是潘金莲》是在高科技营造的数字狂欢和大片横行时代的一个另类电影。这部电影没有炫酷的镜头,没有高超的特技,让我们看到了影像本体的回归。冯小刚电影中一直沿用的现实主义风格在影片中得以继续,但是在现实主义之上,影片对电影构图和影像叙事进行一次彻底的革命,给观众带来了新的观影体验,同时也是对电影美学的一次新的尝试和探索。

摘要：在古巴电影中,纪录片是一种获得了充分发展的类型.纪录片表现的就是历史主题,这是由其自身性质所规定的.限于篇幅,本文无法对纪录片进行全面的介绍,而是要介绍那些直接或间接涉及历史题材的,并且具有一定艺术价值的故事片.即便如此,本文对于革命时期古巴电影的情况也不能一一备述.在这一时期,古巴电影业才真正成形,制片水平也达到了前所未有的高度.影片多采用现实主义风格,主题集中在对历史和社会的探讨上.

摘要：首先,笔者愿声明,这可能不是一篇按惯常的文章结构方式所写的文章。因此,它必然会影响写作与阅读时的状态,也许会让人觉得别扭,也不排除有人会觉得好玩。 其次,写这篇文字起因颇为偶然:张祖英是我的前辈、朋友和同事,某日,偶有机会谈起他的创作构想,他问我有无兴趣就此写篇小文章,于是,去他家里看他的作品,听他介绍自己的创作经历——这是读的开始。有必要补充说明,读。

摘要：这是中国当代戏剧史上一个令人惊讶的独特个例。沈虹光在近20年内创作的6个大戏《五·二班日志》、《寻找山泉》、《搭积木》、《丢手巾》、《同船过渡》、《幸福的日子》(以下简称《五》、《寻》、《搭》、《丢》、《同》、《幸》),不仅全部投排上演,而且均产生良好的社会效益,甚至在中外文化交流中成为架接民族友谊的桥梁。她的剧作在多样化艺术的竞争中脱颖而出,《五》剧上演不到一年演出超200场。

摘要：本文从叙事伦理、影像方式和新媒体时代的艺术悖论三个方面对《一个勺子》进行话语分析。主人公拉条子在当代中国社会转型期的身份位置,几乎完全通过看与被看的视点镜头塑造的,当他从监视器与后视镜的被看位置,转变为影片最后一个镜头、也是全片唯一一个主观镜头的主体身份时,成为勺子的他永不可获得主体身份位置的荒诞性也表露无遗。

摘要：4月27日晚,作为2018年深圳＂一带一路＂国际音乐季的闭幕演出,当代国际著名美籍华人艺术家沈伟携其＂沈伟舞蹈艺术＂团队于保利剧院为观众带来了一场具有超现实主义风格的综合舞台艺术作品《行意声》。作为一位具有国际化视野的艺术家,沈伟曾创作过《地图》《声希》《折迭》《二进宫》《春之祭》等颇富开创性的舞蹈综合艺术作品,尤其是在2008年的北京奥运会开幕式上,沈伟编创的舞蹈《画卷》给全世界观众留下了难忘的印象。

摘要：第一次近距离的接触俄罗斯画家与俄罗斯画家的油画写生是20世纪90年代，我有幸参加了为期一年的俄罗斯油画艺术专家、功勋艺术家康恰连柯油画研修班，其情节至今难忘。康恰连柯教授学习于俄罗斯圣彼得堡国立列宾美术学院，他的油画色彩关系处理、画面的空间塑造、作画的方式技法以及大画面的感觉，与苏联时期画风相同，被视为现实主义风格。

摘要：《诗经》民歌中朴素自然的现实主义艺术风格对汉乐府民歌、北朝民歌和中唐新乐府民歌等都有很大影响,此外,比兴手法、复沓的章法、灵活的句式、丰富的词汇和韵律以及其中的叙事诗等对后世也有深远的影响。

摘要：《当幸福来敲门》是好莱坞巨星威尔·史密斯2006年的一部叫座又较好的影片。该片由意大利擅长家庭题材和新现实主义风格的著名导演加布里尔·穆奇诺执导,延续了穆奇诺一贯的艺术特色。影片改编自美国百万富翁克里斯·加德纳的传记故事,烘托了追求＂美国梦＂和父子情深的主题。影片在中国上映以来受到了广泛的赞誉,多数人将之看做是励志电影,中国学者就其文本、叙事、配乐、影视艺术的现实性均有论述。