摘要：一、新视觉启示中的媒介探究我的艺术创作起始于改革开放新思潮不断涌入的80年代,身处时代潮流中的我以一种前所未有的开放心态面对世界,对艺术的新表现和新理念充满了无限探索欲。艺术家把艺术看作一种人类的情感符号,艺术的表现形式和自己的生命、情感密切相关,也是个人经验和情感交织的过程。我认为绘画是用主观方式进行的情感表达,是追寻人性本质所在。绘画形式语言能够唤醒人的情感,激发个体的想象力,正是在这样的背景下西方开启了追求形式自律的现代艺术。

摘要：杨志军的《雪山大地》和刘庆邦的《花灯调》是中国作协“新时代山乡巨变创作计划”推出的两部代表性长篇小说,两部小说题材主题近似,在思想艺术方面的探索各有千秋,前者有着更广阔的历史纵深,后者有着更具当下性的现实关切,都是新时代现实主义长篇小说创作的重要收获。

摘要：和欧美当下流行的把观念、行为、影像、装置等新媒体艺术作为艺术当代性标志的艺术发展观不同，中国美术的当代性拓展仍然持守架上艺术的现实主义创作方法，并把艺术反映什么和怎样反映的相互作用作为艺术发展的动力与源泉。

摘要：现实主义,尤其是社会主义现实主义一直是中国文艺创作的主导方向与重要原则。1978年以来,中国当代艺术的重要一脉,就来自于现实主义内部的绵延、发展、蜕变。在四川美院的创作谱系中,现实主义有深厚的积淀与完整的发展脉络。譬如"伤痕"时期的批判现实主义,"乡土绘画"的自然主义的现实主义,1990年代中后期出现的景观现实主义,以及2000年以来,以日常、微观、身份、阶层为主题的"新现实主义"倾向。

摘要：通过一种内在细致的文本分析,鲁敏的《六人晚餐》相当成功地完成了由关切现实问题向透视表现人性、思考存在问题的艺术转换,所以这部作品才明显地超越了一般的社会学意义层面,成为了一部别具丰厚美学内涵的艺术品质超卓的长篇小说。

摘要：在20世纪90年代,东西与毕飞宇、李洱、邱华栋、徐坤、艾伟等作家一道,被文坛命名为“新生代作家”,他们的文学创作在表达现实关切之外,也注重对艺术形式的探索与创新。如今,这批“新生代作家”已成为中国文坛的中坚力量。

摘要：和欧美当下流行的把观念、行为、影像、装置等新媒体艺术作为艺术当代性标志的艺术发展观不同,中国美术的当代性拓展仍然持守架上艺术的现实主义创作方法,并把艺术反映什么和怎样反映的相互作用作为艺术发展的动力与源泉.

摘要：中国戏曲源远流长，在漫长的岁月里顽强生存发展，形成了独具魅力的艺术表现形态，积累了无数优秀经典剧目，留下了各种别有意蕴的文化习俗。“封箱戏”便是闪耀着人性光芒之一种。从其渊源和仪式来看，“封箱”隐含着神性仰望的历史线索，那是戏曲从艺者对梨园传统的敬畏之心和对艺术本身的虔诚之意交织而成的精神信仰。

摘要：袁:您这一辈学者大多有多线作战、游动作战的能力,您从中国现当代文学跳到明清之际,再折回当代史,这三块研究领域看似不搭界,却又有一以贯之的问题意识、研究路径及材料取向。您是如何顺利完成研究领域的大跨度切换的?赵:你所说的路径并非出于事先设计。三块看起来互不关联,事实却不尽然。每一次转场前,都为新园地的垦殖准备了条件。

摘要：2023年1月1日,由上海美术制片厂等监制、八个不同的动画工作室或独立动画人创作的动画短片集《中国奇谭》上线。第一集《小妖怪的夏天》(Nobody)以极强的现实关切引爆了讨论热点。故事讲述了在唐僧师徒四人的漫漫取经路上,一座妖怪聚集的浪浪山中的一只平平无奇的“打工人”小猪妖的故事。