摘要：陈逸飞曾经说过,他执导《理发师》的初衷是为了完成艺术创作上的一次突破,是希望拍摄一部反映大时代中小人物的命运、具有陈逸飞风格的电影。作为艺术家的陈逸飞逝去了,然而他给我们留下的《理发师》却是值得细细品味。

摘要：设计意图：孩子们运动时总是满头大汗，特别是头发较长的男孩子，汗滴挂在发梢间，对孩子的形象和身体健康都很不利。当我建议家长带孩子去理发时，不少家长都说孩子不愿意主动理发，总要花很大的精力去说服。为了消除孩子们对理发的恐惧，逐步形成勤理发的意识，我设计了本次活动。

摘要：本文就对电影《理发师陶德》美学品质的探析来寻求它的独特的艺术气息和它所呈现的表现主义特征。受德国表现主义电影的影响，黑色电影以其独特的题材视角、变幻莫测的表现手法和其黑色的意蕴指向在偌大的影坛上占据了一席之位，并绽放出一道独特的“黑色”华彩。很多电影大师试图为黑色电影下一个明确的定义，并将其归为一个独立的类型电影，但没有一个明确的结果。黑色电影传承了德国表现主义的创作手法，如古怪的深影和阴沉的影调做背景，夸张疯狂的表现力，对社会底层人物、暴力题材和边缘化内容等的描写形成了其独特的风格。

摘要：历史学家告诉我们,在古埃及,每过一段时间人们就要拔去身上的毛发,袒露出光滑的皮肤。他们这样做,是为了能在裸露的皮肤上画字符与同伴交流。但是,出于对神的尊敬,在庄严的祭神仪式上古埃及人却会剃光脑袋或将头发理出太阳、盾牌或扇子的样子。随着古埃及文明由北非慢慢向中非和其他一些地方传播。

摘要：自歌剧从殴堂走进大众之后，古典歌剧也被富于创新意识的导演玩出了千般花样。对于现代歌剧导演的“花头”，不同的人固然各持已见。在2月26日晚上，一群来自各界的文化艺术专业人士在观摩了音乐会版经典歌剧《塞维利亚理发师》后，畅谈了自己的观后感。

摘要：这个故事被各种影像、舞台艺术当成题材的历史．细说起来也相当源远流长。1920年代默片时期就已经有好莱坞导演将其拍成电影．1936年又出现另一版《理发师陶德》电影。第一个音乐剧版本出现在1959年代伦敦．而芭蕾舞剧版本则在1960年代出现，1973年剧作家克里斯托夫一邦德将这个故事又再写了个舞台剧剧本．而史提芬·桑德海姆则在1979年以克里斯托夫·邦德的剧本为蓝本．创作了音乐与歌词，将其搬上百老汇舞台．至此，该版音乐剧成为最为人熟知的《理发师陶德》艺术品。

摘要：尼基塔·米哈尔科夫（Никита Михапков），出生于莫斯科艺术世家。父亲是诗人兼作家，苏联国歌即出自其手笔，母亲亦是诗人，哥哥是俄罗斯名导。在米哈尔科夫的作品里，散发着一种骨子里的俄罗斯精神，浓厚的俄罗斯人文风情比比皆是。

摘要：建湖县淮剧团上演的大型现代戏《剃头匠与理发师》参加江苏省第五届戏剧节获得了成功，在观众中产生了巨大的影响，这在建湖淮剧团建团史上也是“零”的突破。它充分说明了淮剧具有顽强的生命力；说明了淮剧在新的历史时期正焕发出灿烂的艺术青春。我在这出戏中所担纲扮演的女主角肖美凤也同样获得了优秀表演奖。

摘要：设计思路理发是幼儿熟悉的生活经验,“理发师”是贴近幼儿生活的形象,在班级角色区中也有“理发店”,但是最近进区玩的孩子们反映“理发店”冷冷清清。为了让幼儿进一步了解理发师的工作内容,延续现有的角色游戏兴趣,根据中班幼儿年龄特点,我设计了本次音乐活动“理发师”,对原来的歌词进行了改编"“理发店的理发师呀,咔嚓咔嚓。手里拿着小剪刀呀,咔嚓咔嚓。嘿!快要剪好啦。快快吹干,沙沙,沙沙沙。”