摘要：本文针对目前住宅设计中的“概念炒作”现象展开论述,简要介绍了“概念炒作”现象产生的原因及其对住宅设计的影响,具体分析了“概念炒作”影响下住宅设计中存在的问题,指出建筑设计不应被房地产开发商的商业利益主导,应该走出理念化的误区。

摘要：普通语言具有理念化功能,艺术语言具有诗意化功能。艺术语言的诗意化功能主要是靠形象、意象来完成,它通过形象、意象表达普通语言无法表达的现象、情感、感觉等等。艺术语言的诗意化功能主要表现在以下三个方面:1、语词的序列组合;2、贴切与意会的叠合;3、暗示性。

摘要：上世纪八十年代以来,陈映真创作了《铃珰花》、《山路》和《赵南栋》这三篇对五十年代的台湾历史进行反省思索的政治小说,"对当时人们的梦想、斗争和幻灭。

摘要：潮涨潮落的摄影世界,对整个人类文明产生了极大的影响.作为平面视觉艺术的摄影,随着摄影文化的构筑,不断改变着它的传统形象,艺术家们逐渐开拓和发展了摄影这一平面造型艺术的美学纳量,即:从单一的纪实化,变得更为形式化、个性化、理念化和实验化……纵观世界各国家的摄影教育,我们更可以看到摄影的这种应变,同时还非常强调艺术与科学的联系,把握技术技巧与艺术的协调,提倡个性、风格和艺术流派的多样等等.摄影的创意设计课,正是面对这些变化和发展,基于摄影教学从低到高,从简到繁,从浅入深的过渡.必须要求学生有个观念上的改变和认识上的更新,要把摄影看作不仅仅是追求客观物象的艺术再现(它只是摄影的一个方面、而不是全部)。

摘要：诗歌创作本身面临的悖论之一便是:一方面人们要求诗歌作品要有一定的思想内涵,没有思想蕴藉的作品往往失之浅薄;另一方面对诗歌创作的概念化、理念化积弊,人们又难以持宽容态度。诗人如何能够既保证自己作品承载必要的旨趣,同时又不流于理念化呢?严格说来,这不单纯是一个创作技巧的问题,甚至也不是艺术经验丰富与否的问题,在深层次上,这涉及到诗人的思维方式是否达到了自觉的艺术思维状态——感性思维。

摘要：从文艺的社会功能和观众接受去要求戏曲现代戏的创作,人们的视线十分自然地注视于当代题材的“热门话题”。因为这是人们感兴趣的事物,希望艺术家去反映它、表现它。写不应该发生的事如何转向人们企望的“应该如此”,或写“应该如此”的事如何曲折、艰难暂时地不被理解,而最终将被人们所理解。人们对现实生活有求知、求识的愿望,人们希望艺术家能满足他们这个愿望,这是一个极为简单的真理。于是戏曲现代戏为自己设计了创作座标:贴近时代、贴近人民、贴近生活。时代的发展,人的意识的变化,生活的纷繁复杂,都处在日新月异的动态中,但也有稳定的因素制约着它们的变化。

摘要：中国现代的文化思想,是留日学子与留欧美学子共同努力的结果。两拨人马,在风云际会的20世纪中国历史上,发挥着不同的作用,扮演了不同的角色。中国学子到了日本之后,政治上趋于激进,情感生活上趋于放纵。在留日文学中,政治上的激进与艺术上的唯美,往往密切结合在一起,在革命的强烈冲动之下,是一种挥之不去的颓废与伤感。而到了欧美后则相反,政治上趋于保守,情感生活上趋于禁欲。在以文学启蒙的努力上,留欧美文学并不在留日文学之下,写作上的理念化倾向,也甚于留日文学。从社会的长远发展来看,后者更具历史的合理性,而从艺术的角度看,前者更符合人性解放的需要。

摘要：我不知道评论家们把格非划归为新潮小说家是否合乎格非美学追求的初衷,我当然也不知道格非是否会接受评论家们的这一荣誉的馈赠。但这不要紧,这并不妨碍我做为格非的一个很有兴趣的读者对其为数不多的几篇作品的完全属于我的阐释。当我读完《青黄》的最后一个文字的时候。

摘要：综观1991年长篇创作,一个极为明显的特点就是小说艺术表达的理念化倾向极为严重。除少数几部作品外,大部分长篇都热衷于对某种具体的、功利性目的的表达。这主要表现在:一,通过小说揭示某种社会问题,以期干预现实,干预生活。如有的表现工农矛盾,有的反映保护生态环境,还有的写农村党组织率领群众与地头蛇斗争等等,总之,它们大多可以归结为具有现实意义的话题,并从中得出某种结论。二,人物性格单一,缺乏立体感,人物形象成为作家表达理念的代言人。三,作品的表述比较单纯,人物关系,故事构架简单,没有生动的细节,缺乏对人物心理内涵的开掘。

摘要：本文对当代著名剧作家罗怀臻剧作中的理念化倾向进行了分析,认为其剧作的理念化倾向主要体现在人物形象、人物环境、象征意味的细节、哲理性的人物语言上。理念化的倾向在形成罗怀臻剧作哲理性鲜明的同时,也对作品的形象性等美学品格造成了损伤。