摘要：理查德·赫普简介·生于1952年，美国俄亥俄州克利兰德市人；·1976年、1979年分别就读于克利兰德艺术学院和华盛顿州立大学绘画专业，获学士及硕士学位；·参加全美各类个人或集体艺术展，获得各类奖励、荣誉及赞助；·现任职于美国弗罗里达大学，教授、艺术学院院长。

摘要：蛇蝎美人这张由阿维顿设计并为Kinski拍摄的《蛇蝎美人》的海报,影响力巨大,甚至不亚于她拍摄过的电影。拍摄构思新颖,模特神态表现到位,视觉效果震撼。Nastassja Kinski（娜塔莎·金斯基）是著名的德国女影星,被誉为1980年代＂欧洲影坛第一美女＂。1980年她主演的《苔丝》,惊艳影坛,获得极大成功。其后她游走欧美影坛,向来特立独行,兼具纯洁与邪恶两种特质,尤其是其蟒蛇缠身的裸照非常著名。

摘要：理查德·迪肯1949年出生于英国威尔士,是当今英国乃至世界著名的雕塑家之一,也是20世纪八十年代公认的受安东尼·卡洛影响的"New Generation(新世代)"的代表人物之一。他的抽象雕塑作品风格多样,材料与造型语言丰富,均体现了他对制造的热忱以及对材料与形式互动的追求。他通过造型与尺度等因素建立起作品与观赏者之间的联系,使作品被感知,令观赏者心动。同时他涉猎绘画、陶艺等多种艺术门类,并将其与雕塑创作相互作用,从而激发出多维的艺术思考。受隋建国先生的引荐和邀请,理查德·迪肯从上世纪九十年代起多次来到中国,并有两件大型公共艺术作品立于北京。本次他在北京公社画廊举办《理查德·迪肯:新雕塑》个人雕塑展,并于中央美术学院举办主题讲座"每当我想谈论未来,思路却总被带回过去"。展览期间,理查德·迪肯于北京公社接受《雕塑》杂志社的专访,以下是本次采访的内容。

摘要：在全球排名前20的品牌中，19家品牌符合商业常识，可口可乐的专业是软饮料，微软的长处是计算机，耐克聚焦运动装备，唯一的例外是维珍，其横跨航空、铁路运输、度假休闲、手机制造、传媒、互联网、

摘要：理查德·凯夫斯从经济学上的合同理论入手,对文化创意产业进行了研究。在凯夫斯看来,文化创意产业具有不确定性,这加剧了合同的不完全性,而这又为文化创意产业带来了激励问题和规避风险问题。文化创意产业需要集体合作,所以时间问题至为重要,这会影响合同各方的议价能力。凯夫斯的研究不仅从合同理论的角度推进了我们对艺术的理解,而且基于文化创意产业的独特性,修正和推进了合同理论本身。这对发展中国艺术经济学具有启发意义。

摘要：如果说，在《音乐的理性和社会基础》中，韦伯（Weber，1921）从“理性化理论”（rationaIization theory）出发，追溯了“和弦”、“乐器”与“乐谱”的标准化、组织化与合理化过程，阐述了西方音乐经历的祛除神秘性、非理性品质的理性化历史；阿多诺（Adorno，1945，1962）在《国家社会主义对艺术做了什么》、《音乐社会学导论》等著作中，从“音乐社会学应该从形塑了音乐和音乐生活的社会结构之中萃取其运作轴心”的主旨出发，论述了西方音乐艺术在“技术化”（technicalization）和“商品化”（commercialization）宰制下遭遇的世俗化进程，进而从社会维度批判了沦为大众文化的音乐艺术的意识形态化、审美贫困化和失本真性；

摘要：一、“文化”观念的变革：文化生产视角的兴起 理查德·彼得森（1932—2010）是美国文化社会学（sociology of culture）的奠基者。在20世纪70年代，他提出“文化生产视角”（the production of culture perspective），这奠定了美国文化社会学的发展基础，使社会学进入文化研究的新阶段。1986年，他组织创建美国社会学学会文化社会学分会，并担任首任会长。

摘要：1954年6月出生于加拿大温哥华的理查德·汉布尔顿（Richard Hambleton）是东村艺术运动依然健在的成员，被誉为不受重视和关注的街道艺术“教父”之一。

摘要：理查德胡（Richard Long）的艺术行为包括在荒野中漫步很远很远，之后停下来，以他一路上体验到的自然和宇宙现象来创造作品。因此，他将步行作为一种媒介和手段，而他的作品则是对他所居住世界的直接回应。这种方式创造出的作品有可能在任何地点、任何时间诞生，丝毫不怕艺术所可能面临的局限性。

摘要：理查德·福尔曼（Richard Foreman）是纽约的剧作家兼导演，自一九六八年创设“本体论一歇斯底里剧场”（Ontological—Hysteric Theater）以来，引起剧坛瞩目。三十多年来，他持续在美国和欧洲的主流及非主流剧场导演过五十多场戏。崛起于60年代末期的福尔曼相比于同时期的欧美重要实验剧场导演，其剧场理念和导演风格可说是自成一家，创造了独树一格、怪异失衡（idiosyncratic and unbalancing）的剧场美学。