摘要：杨永善1938年生于黑龙江省哈尔滨市，原籍山东莱州。1957年考入中央工艺美术学院陶瓷美术系学习陶瓷设计，毕业后留校任教。他长期从事陶瓷设计、教育和理论研究，历任中央工艺美术学院陶瓷艺术设计系主任、副院长。现为清华大学美术学院教授、博士生导师，国务院学位委员会艺术学科评议组成员，教育部艺术教育委员会常务委员，中国美术家协会陶瓷艺术委员会副主任，

摘要：80年代起,在改革开放的新形势下,西方艺术思想与中国艺术思想的交流日渐增多,冲撞也不断产生。有些人否定中国艺术传统,主张搬西方艺术,作所谓横的移植,还有些人在东方文化热中,以西方艺术的宗旨,从中国文化里牵强附会的找根据。

摘要：紧紧把握社会主义先进文化的美术前进方向 文化部艺术司司长 冯远 上有所突破、创新。 理论所应当早有的学术价值,独立品 格、批评意识和终极关怀精神,要求理论 学人不断提升和完善自身知识结构,学术 素养,不断拓展并寻求更为理性、思辩、独 特的研究,分析方法和更为准确、鲜明、浅 出的表述方式。 作为美术领域的代表性刊物。

摘要：戏曲理论是戏曲学的基础。人们一提起“戏曲理论”，容易理解为“古典戏曲理论”。实际上，两者是不同的，中国戏曲理论应该指现代的戏曲理论。如何构建中国现代戏曲理论体系，是当代戏曲研究领域的新课题，戏曲界有部分专家学者一直致力于此课题的爬梳、辨析和架构，王安葵先生即是其中的一位。王安葵作为中国艺术研究院戏曲研究所原所长、研究员、博士生导师，现任中国戏曲学会副会长、中国戏曲现代戏研究会副会长、中国昆剧研究会顾问、《中华戏曲》主编、国家非物质文化遗产保护工作专家委员会委员，多年来，他将建设更具中国特色的现代戏曲理论体系当作自己的责任，先后出版了《当代戏曲作家论》、《新时期戏曲创作论》、《海边剧评》、《戏曲理论与戏曲思维》、《戏曲“拉奥孔”》、《张庚评传》、《昆曲创作与理论》（与人合作）、《赏今鉴古集》、《戏曲理论建设论集》等，在现代戏曲理论的研究方面卓有成绩，近年来更将精力集中于此，力图进一步阐释戏曲美学范畴，并考虑如何在现代戏曲理论中运用和发展，以期推动和引导当代戏曲艺术创作，促进戏曲艺术的繁荣，从而推进中国现代戏曲理论的发展。

摘要：冯长春：在座的有青年作曲家、音乐美学家，有西方音乐史学的青年理论家，也有从事中国古代音乐史研究的青年史学家，可以说古今中西都齐了。我们这个单元的命题是“中青年音乐家在当代中国音乐发展中的角色与使命”。请大家就这个话题展开讨论，来分享各位的思想和智慧。先请作曲家姚晨教授发言。

摘要：与戏曲创作共命运的理论家──读安葵同志三本书印象录劲芝在各类艺术报刊中频频闪动着一个名字，在各地戏剧活动中匆匆奔走着一个身影，他，就是安葵，王安魁是也。这不仅因为他身为中国艺术研究院戏曲研究所副所长并兼任中国戏曲学会和戏曲现代戏研究会的秘书长；更由于...

摘要：由沪港国际咨询集团有限公司、上海城市管理学院和上海天蟾京剧中心演出有限公司共同主办的“薪火相传——评弹经典展演”分别于6月13日、21日在天蟾逸夫舞台上演，令评弹老听客们得以再次重温了往昔聆听经典的美妙感受。此次两台节目的书目，均为评弹老一辈艺人的经典；演员则是往昔得到过老先生们亲自传授或曾经亲聆他们演出的专业演员。他们上得台来，开场白都提到了本次展演的创意人、上海评弹团老领导吴宗锡。为此，笔者专程走访了这位年逾八句的著名评弹理论家。

摘要：中共中央总书记、国家主席、中央军委主席习近平3月4日下午看望了参加全国政协十三届二次会议的文化艺术界、社会科学界委员,并参加联组会,听取意见和建议。他强调,新时代呼唤着杰出的文学家、艺术家、理论家,文艺创作、学术创新拥有无比广阔的空间,要坚定文化自信、把握时代脉搏、聆听时代声音,坚持与时代同步伐、以人民为中心、以精品奉献人民、用明德引领风尚。

摘要：“戏曲危机30多年了，我们急切地盼望中央出台文件指导我们如何去应对现实问题。现在中央文件出台了，戏曲工作座谈会也召开了，戏曲界如同久旱逢甘霖。”一个月前，郭老曾就戏曲剧目建设接受笔者专访，8月18日，笔者如约再次访问郭老，请他在政策利好的背景下。

摘要：在西北，许多人都知道甘肃有个艺术全才王正强。王正强是甘肃甘谷人，自幼天资聪颖，又勤奋好学，小学开始发表诗文，中学开始发表歌曲。1960年考入兰州艺术学院音乐系预科，1966年从甘肃师范大学音乐系本科毕业后，一直在甘肃人民广播电台文艺部从事记者和编辑工作。