摘要：我和林元同志认识时间不长,说不上是老朋友,甚至说不上是朋友,只是同事关系。是在十年动乱之后,我和他都在中国艺术研究院工作,他主编《文艺研究》,我常为这刊物写文章,这才认识起来。至于他过去是干什么的,我一点也不知道。照说,林元同志在出版界早已是有名气的人物,可我这个人对于文学出版界可以说是孤陋寡闻,所以对林元这位成绩卓著的老编辑竟不能早早认识。

摘要：认为只有娱乐片才能使中国电影起死回生显然不失浪漫的夸张，但这话也在一定意义上道出了娱乐片的魅力不可忽视。就惊险电影来说，摆脱以往沉重的政治文化负荷而去向类型寻找娱乐，其意义绝不仅仅在于惊险电影艺术上的自我轻松。近一两年来，惊险电影娱乐功能的大面积释放构成汹涌澎湃的创作与欣赏的双向热潮，并迫使理论界再也无法保持自己高傲的冷漠，而转以罕见的热情对这一热点现象密切关注，认真对待。

摘要：电视剧评论伴随着中国电视50年的风雨征程一路同行，在半个世纪的艺术实践中取得了不凡的成就。不仅初步建立了属于自己的独特话语体系，而且越来越获得了创作界及理论界的广泛认可，为中国电视的健康繁荣发展提供了有力的理论保障和学理支撑。然而，冷静地观察当下的电视剧评论现状，其中存在的问题与不足令人担忧。

摘要：金秋时节,带队去云南昆明参加第五届中国舞蹈“荷花杯”比赛。紧张的参赛之余．有幸参加了“当代舞蹈诗创作叠《云南映象》艺术成就研讨会”聆听了各路专家和理论界新秀的精彩发言。在宽松的学术氛围中我也谈了一些关于对“舞蹈诗”以及对舞蹈比赛分类的看法。承蒙大会主席的推荐写下文字发表．以求与舞界同行们探讨。

摘要：电视社教节目是非常具有中国特色的一种电视节目类型，在林林总总的国外电视节目分类中，很难觅到她的踪影。电视社教节目之所以会被理论界单独作为一类电视节目来界定和研究，是有其时代起因和国情支持的。电视社教节目从我国建立电视台之初便已存在，但其真正发展并呈现繁荣，要得益于国家改革开放的这三十载。

摘要：戏剧舞台并不是永远喧闹,如果说我们经历了世纪初几年戏剧界内涵各异的种种火热景象,那么,2005年中国戏剧舞台相对于前几年,确实显得比较沉寂。但这样的相对沉寂无须担忧,经历了多年不无泡沫的虚张声势之后。

摘要：本期刊发的两篇文章,是针对本刊去年6月份刊发的《设计理论,如何照进现实》这篇对话录的回应。之所以产生这样的讨论,是因为在中国由于长期以来"划疆而治"的"学科领域"的思维方式,使得"设计界"和"设计理论界"被区分成了两个圈子。虽然从事的工作对象多有交叠,两个圈子却各有各的游戏规则和阵地,尽管"老死不相往来",表面上倒也相安无事。本期的两位作者对此现象持不同的态度,但他们一致肯定了在从中国制造向中国设计迈进的过程中,设计界和设计理论界通力合作、互为补充、共同打造和建设"中国设计"这个品牌的必要性。那么,在现实的处境中,设计理论和设计实践之间的链接机制究竟怎样,这种合作又应该如何展开和推进,关于这些问题,我们期待着更多的讨论和争鸣。

摘要：新时期以来,我国马克思主义文艺理论研究的面貌发生了巨大的变化.一方面,一大批文艺理论工作者放弃马克思主义文艺理论的研究,转而研究和介绍西方文艺理论,但在扩大和丰富了我国文艺理论研究的视野和资源的同时,也造成我国马克思主义文艺理论研究从人力资源到研究成果的急剧萎缩,同时更导致了理论界忽视和否定马克思主义文艺理论研究的不良后果;但另一方面,在马克思主义文艺理论研究面临严重挑战的30年,仍然有一批理论工作者坚持自己既定的研究方向,甘于理论寂寞,为当代中国马克思主义文艺理论建设而默默耕耘.他们当中,涌现了一批卓有建树的文艺理论家,他们坚持马克思主义的学术立场,致力于使马克思主义关于文学艺术以及文化的理论与当代中国的社会文化建设切实地融合起来,使当代中国文化真正沿着马克思主义和社会主义的方向前进,与此同时,他们也不断结合文化实践,力图在现实的社会进程中丰富和发展马克思主义文艺理论.严昭柱就是这批文艺理论家中重要的一员.

摘要：近年来,人们对戏曲的兴衰,戏曲在当代社会中落寞的处境十分关注,它理所当然成了戏曲理论界的一个热门话题。 为了更好地研究、探讨戏曲在当代社会中的位置及其命运,以推动戏曲的变革、发展。

摘要：理论界对纪录片的研究主要集中在形而上的探讨,对具体创作研究得较少,纪录片的管理机制更是处于不被言说的状态。分析我国纪录片创作的管理机制,促进体制上的创新,将对我国纪录片的持续发展具有决定性作用。