摘要：《中国音乐词典》和《琴史初编》刊介王燕卿是王冷泉(雩门)的弟子。而刊于《艺苑》91年第2期茅毅同志的文章《<中国音乐词典与(琴史初编)的两处错误》(兹称“茅文”)却用大部分篇幅议论否定这一早为琴界公认史实,而得出“《中国音乐词典》和《琴史初编》对这一史实刊介为错误的结论”。(称“茅文结论”)这一问题与中国诸城琴派暨梅庵琴派发展史乃至中国古琴史有相当关系;王燕卿(宾鲁)既为诸城琴派杰出代表又为梅庵琴派创始人,他的第一、二、三代弟子很多已成为国内外著名琴家,其琴派在中国大陆、港台、美国等地广为流传,影响很大;

摘要：去岁秋得《春阳琴刊》第二期,读津门琴友以《对古琴定型期的一种假设》为题,论述古琴艺术的全面成熟期在唐宋之间,最后提出结论说:“引伸开来,琴的历史大约有几千年。

摘要：9月4日,著名古琴演奏家、教育家李祥霆教授《琴史·综议》的发布会在紫霞琴院成功举办。来自文艺界学术界的多位学者莅临,与现场百位琴友共同聆听琴音、感知历史。到场嘉宾有《人民日报》文艺部原主任梁永琳、《人民日报》海外版海联部主编彭崑、独立学者、作家栗强、北京纪录片协会会长周雨、华夏文化促进会非遗分会副秘书长乔旭、环球时报策划部总监史浩宏、北京音协古琴文化研究会荣誉会长杨青、上海市非遗项目古琴斫制艺术代表性传承人杨致俭、中国传统文化促进会古琴委员会执行主任吴寒、旅德古琴家李蓬蓬、川派著名琴家俞秦琴、中央音乐学院二胡演奏家马向华、中国广播艺术团国家一级演奏员张旭光、中央音乐学院音乐学者赵坚娣等各界专家学者及广大琴友。

摘要：《中国音乐词典》诸城派一条中写道:“山东诸城王溥长(字既甫),王作祯(字心源),王露(字心葵),祖孙三代以虞山派为基础;另有王雩门(字冷泉)和他的学生王宾鲁(字燕卿)以金陵派为基础。两者汇流,又结合当地民间音乐风格而形成具有山东地方特色的诸诚派。……”王露条目中写道:“幼从其父王作祯学琴……”王宾鲁一条中写道:“受学于王雩门。……”《琴史初编》中亦如是说。

摘要：2023年12月7—8日,由上海音乐学院主办,音乐学系承办,科研处、研究生部协办的“琴学专题研讨会:今昔与未来”暨古琴演奏会在上音歌剧院民乐排演厅召开。上海音乐学院副院长冯磊、博士生导师韩锺恩、国家级非遗传承人龚一和吴文光,以及作曲家戈弘应邀出席开幕式并致辞。来自全国各音乐学院的相关专家、学者和师生围绕琴人、琴谱、琴曲、琴律、琴调、琴学、琴史和当代琴乐创作等八个主题分4场进行了由古至今、由东到西、由点及面、丰富而庞大的学术汇报与交流。12月8日晚,古琴大家龚一携老中青三代琴人在上音歌剧院民乐排演厅,为观众们奉献了一场融汇古今、精彩纷呈的古琴演奏会,为本次琴学盛会画上完美句号。

摘要：文化艺术出版社2023年版《幽兰春晓》田青主编《幽兰春晓——“古琴艺术”申遗二十周年纪念文集》精选2003年以来古琴艺术领域57篇代表性学术论文,涉及琴论、琴史、琴派、琴曲、琴指法、琴律与琴调、琴谱与打谱、琴人、琴器、评论等主题,从中得以窥见杨荫浏、查阜西、管平湖等前辈学者和琴家为保护和传承琴学遗产所付出的努力。

摘要：作者便了未雨是30年代游学中国的日本人，在他当时的日记中描绘了北京一位著名音乐家贫峻山的惨淡生活．同时，在与这位古琴名师的交往中，作者深深体会到了中国古老文化的魅力．他对于古琴音乐本身以及古琴艺术的精神境界的理解和论释，流溢出一位异邦人对中国文化的惊叹和赞美。从古琴音乐中，他领悟到“此时无声胜有声”的意念，并将这种超脱尘世的意境与中国特有的生活方式相联系。但作分在赞美的同时，断言中国无古琴与人声相结合的琴歌，与实际情况有出入。

摘要：扬琴在我国流传已有三百多年了,并且在民间艺人的实践中逐渐地也形了一定风格和流派。在建国几十年里,一批有较高文化艺术素养的人(特别是对西洋乐器和当时现存的小扬琴都了解并有一定基础的人),对扬琴艺术的发展起到了积极的引发和推进作用。郑宝恒教授就是其中具代表性的一位。我们对这位几十年默默奉献,用自己勤劳的双手和汗水在中国现代扬琴史上写下了光辉一页的前辈很敬重,因此撰文给予颂扬和充分肯定。

摘要：两宋时期江苏地区的琴乐得到了自上而下全面的推广与发展,其琴人主要由宫廷琴师、民间琴僧与文人琴家三类构成。其中,江苏籍的宫廷琴师中以琴待诏朱文济最具代表,且其与民间琴僧有着师承的渊源关系。琴僧之技艺源于宫廷,交游于文人,于江苏无锡、苏州等地留有诗乐佳话。两宋吴地文人琴家亦多借瑶琴排遣贬谪失意,以抒爱国情怀。其活动主要集中于扬州与苏州两地。其中,前者以曾留任客居扬州的欧阳修及张岩、张侃父子为代表,苏州琴家以吴县范仲淹、长洲叶梦得为代表。两宋时期琴派浙派代表琴家中亦有扬州人张岩、张侃父子,浙派对后世江苏常熟虞山、扬州广陵琴派的形成都有着深远的影响。两宋时期琴论以吴县朱长文所著《琴论》为长。

摘要：该文是作者参加1990年10月国务院文化部在京召开的“全国艺术院校中国音乐史教学经验交流会”的论文《中国音乐史学40年》中的部分章节,摘刊于此。