摘要：钧瓷是我国陶瓷中的珍奇瑰宝，其造型古朴典雅，器型规整，胎质细腻，釉色莹润，色彩缤纷，艳丽绝伦，风格独特而闻名遐迩，是其它窑口陶瓷所不及的。它属于北方青瓷系统，与唐代花瓷的先导作用密不可分。历代青瓷均系单色，装饰艺术全靠人工，到唐代陶瓷艺术得到高度发展，除三彩、釉下彩绘外，大量产品是黑釉花瓷。

摘要：钧瓷是中国陶瓷大家族中的一个成员，但是它很特别、很另类，显得与众不同。中国是陶瓷之国，制瓷技术举世闻名。在漫长的历史进程中，中国陶瓷逐渐形成了南青北白两大体系，并按地域形成了众多著名窑系，如磁州窑、耀州窑、段铁店窑、景德镇窑、博山窑等。但这些窑口无论技艺如何高超、器物如何精良，它们的釉色都是单一的，非青即白，无有例外。

摘要：俗话说：“家财万贯不如钧瓷一片（件）”、“黄金有价钧无价”，泛指钧瓷之名贵，未元之后，钧瓷多为皇宫贵族、达官贵人及大户人家所拥有。因为是御用贡瓷，一般禁止民间百姓收藏。中国宋代有五大名窑：“定、汝、官、哥、钧”，钧窑的钧瓷始于北宋初年，产自钧台（宋称钧州），即今河南省禹州市神口镇，钧瓷艺术之美妙，在于其烧成时，窑内高温中的还原焰使釉色发生一系列的物理、化学变化而产生“窑变”。

摘要：2013年6月中旬的一个周末，乔军弟邀请我们去白银玩。一个偶然的机会，我在街上碰见了几年未见面的老同学、老同事——张成仁先生和他夫人杨树花女士，久别重逢，相聚在一起，大家非常高兴。张成仁比我早两年进厂，当时他在陶瓷厂任细瓷车间主任，从事陶瓷彩绘、图案造型设计等技术工作，曾任白银市靖远陶瓷厂副厂长,是高级画师、国家级工艺美术师，也是中国工艺美术学会会员兼理事。

摘要：千年赋税说贡窑在古代，陶瓷器作为有史以来先人日常生活中的一项重要用器，其施用的广泛、便捷和必需，历来为统治阶层所重视。如何为朝廷选用陶瓷，也逐渐成了官府的一项专门制度。

摘要：瓷器是我国古代的一项伟大发明 ,河北作为“白瓷之乡”在古代制瓷业中占有重要的地位。邢窑、定窑、磁州窑都是名满天下的古代瓷窑 ,它们以不同的艺术风格深受不同阶层人士的喜爱。从本世纪初起 ,诸多中外专家、学者对河北古代瓷窑做了大量的研究工作 ,在新的世纪来临之际 ,作一回顾 ,实为必要。邢 窑一、邢窑研究的初步形成 (本世纪 2 0 -70年代 )从本世纪 2 0年代开始到 70年代末 ,是邢窑研究的初步形成时期。在这近 5 0年的时间里 ,探讨与研究是断断续续的 ,其研究特点主要表现为两个方面 ,一是邢窑研究由简单的文献研究转向文献与实物相结合进行对比研究。二是开始注重窑址的调查。其间 ,出现了一批中外专家、学者 ,他们虽然对具体问题看法未必一致 ,但都对邢窑研究产生了重大影响。吴仁敬、辛安潮在《中国陶瓷史》一书中 ,首次对陆氏“贬邢褒越”的观点提出质疑 ,这对后人如何正确对待古文献及辩证认识邢瓷影响重大。① 傅振伦先生根据《国史补》“内丘白瓷瓯”的记载 ,认为邢窑的窑址当在邢台的内丘县。 30年代他提出的“磁窑沟很可能就是邢窑所在”的观点 ,为后人调查邢窑遗址提供了重要线索。②1 95 1年 ,陈万里先生对...

摘要：自古以来,精美绝伦的景德镇瓷器倍受人们的称颂,而景德镇瓷窑却未能受到应 有的关注。瓷窑如同瓷器一样有着自身的发展历程与轨迹,然而当代陶瓷制品的审美性却并非 如人们想象的那样,与瓷窑发展的日益完善相一致。这是一个我们不得不深思的问题。考察景 德镇瓷窑及其装烧工艺自五代到现在的发展和演变过程,有助于揭示瓷窑与装烧工艺的改进对 陶瓷发展的重大影响。

摘要：宋代是我国瓷器发展史上的黄金时期。官窑是北宋皇室在京城汴梁设的瓷窑，专门为皇室烧制生活和艺术用瓷。“靖康”之后，宋高宗定都临安，在凤凰山设立修内司官家瓷窑，在乌龟山八卦田郊坛附近另建新宫窑，集中了当时南北最优秀的工匠，不惜工本烧造青瓷，这被看作是北宋汴京官窑的延续，史称南宋官窑。

摘要：宋代的瓷窑有官窑、民窑之别。当时,宫廷内所用瓷器,由官办瓷窑生产。一般地说,这种官办窑规模不大,技术保密,产品用于宫廷。故简称为“官窑”,如河南的钧窑、汝窑等。而“民窑”则与之不同。一般说来,“民窑”主要供民间的生活需要,不受宫廷束缚,工匠亦多来自民间,故称之为“民窑”,如北方的耀州窑、磁州窑等等。宋代的官窑和民窑及其产品。

摘要：景德镇宋代龙窑、元代馒头窑和明代葫芦窑三窑点火复烧仪式昨日上午在古窑民俗博览区举行，其中宋代龙窑是经过专家学者反复论证复活之后的首次点火。在此次点火仪式上，蝉联北京、伦敦两届奥运会的景德镇籍跆拳道世界冠军吴静钰和著名影视明星陈建斌受邀来到古窑民俗博览区，亲眼见证并点燃复烧窑火。江西省旅游局局长王晓峰，江西省文学艺术界联合会党组书记汪天行，市领导邓保生、