摘要：景德镇在白瓷胎上着釉上低温彩饰绘画，一直是以传统的粉彩、墨彩、新彩、青花斗彩为主要形式。而在已经布置好了的部分或全部高温窑变釉彩瓷胎的空白、浅色部位再用釉上彩料绘画是近十几年来发展起来的一种综合彩艺术。综合彩就是利用多种艺术元素聚合在一起，例如用高温窑变釉彩、颜色釉、粉彩、新彩结合在一起的新技法形式，从而产生出一种新的特质、新的艺术，给人以无穷的艺术魅力和极大的视觉冲击力。

摘要：本文主要讨论了雍正朝瓷胎画珐琅梅花图的图像意涵,认为在雍正七年以后所烧制的"题句珐琅彩瓷器",可能来源于"康熙十二月令花卉杯"的启发。雍正在继位前已经展现出对梅花的喜好,从他对珐琅彩梅花图的绘制要求中,表明雍正不喜欢繁花密蕊的风格,而是追求恬静脱俗之美,这与雍正的"恬静自好"性格有很大关系。文章还探讨了梅花图中的政治内涵,认为雍正皇帝用此雅趣来文饰他对中国文化的继承,梅花成为了皇权合法继承的象征。

摘要：景德镇传统釉上彩瓷装饰绘画．一直是在烧造好的白色釉瓷胎上用低温彩料作画，有粉彩、古彩、五彩，墨彩、新彩、青花斗彩等种类。而在高温窑变颜色釉部分或全部色釉瓷胎的空旷．浅色部位用釉上彩料绘画，是近十多年发展起来的一种综合釉彩装饰艺术．是品种技法的创新．同时是对颜色釉意象增添实境的补充与提升．为景德镇瓷器装饰百花园又增添了一朵奇葩。

摘要：文物是不可再生的珍贵文化资源，经科学考古发掘的文物能充分体现其承载的历史、艺术、科学价值。如何有效地研究、利用和发挥出土文物的作用。

摘要：山东博物馆收藏的元代磁州窑瓷枕中有两件最具代表性白地黑花人物故事图瓷枕。瓷枕均为长方形,瓷质较为粗糙,胎呈土黄色,为了弥补这些缺陷,工匠们便在瓷胎上施一层白色化妆土,又在瓷胎上用毛笔绘制各种花卉和人物故事图案,寥寥数笔,生动的画面跃然枕上。最后再罩上透明釉,入窑高温烧造而成。一、元白地黑花“一箭双雕”长方形枕枕长41.6、宽19、高15.2厘米。底部印有竖式双栏上莲叶下荷花的“古相张家造”窑戳,枕面以直线间饰云纹作边框,边框与开光间绘有四朵盛开的菊花纹。

摘要：清宫珐琅彩瓷的正式名称应为瓷胎画珐琅。这种于清代宫廷中产生、发展和消亡的御用秘玩始于康熙末年,全盛于雍正朝,乾隆中期以后逐渐消声匿迹。清初康、雍、乾三帝自身的艺术造诣和审美情趣均极高,他们对珐琅彩瓷异乎寻常的喜爱,使得这一品种取得了举世瞩目的辉煌成就。现就这三朝的珐琅彩瓷烧制成就分述如下:

摘要：(一) 英国学者赫伯特·里德(Herbert Read)在谈到中国古代的陶瓷艺术时说:“中国的花瓶不仅早现出数的关系,而且表现出生命运动,它不是水晶玻璃,而是一朵鲜花。”这句话,道出了中国瓷器中一类最典型的样式,即具有纯正的整体形式和极强的空间感。然而清代的瓷器艺术,却呈现了另一番耀眼纷乱的景象。

摘要：斗彩瓷器是明清两代彩瓷中的著名品种。斗彩瓷器的工艺方法在明宣德时期已创制。成化时期是斗彩瓷器发展的成熟阶段,并取得辉煌成就。'斗彩'一名是以制瓷的工艺方法取名。将轴下青花和釉上彩相结合,在器物表面组成优美的装饰画面,产生釉上、釉下彩绘互相争艳的艺术效果,利用此法绘制出来的彩瓷称为'斗彩'。根据实物分析,其器表纹饰的施彩方法可分为两大类。第一类,先用青花在瓷胎上勾出纹饰的轮廓线。

摘要：中国瓷器最早出现釉下彩烧适工艺,是唐代中后期湖南长沙窑(又称铜官窑、石渚窑)产品釉下彩又分釉下单彩和釉下多彩,更是该窑的高超技艺的呈现;