摘要：经济和市场因素通常不是创作者选择如何"创意"的标准,在创意与市场和社会需求的联结过程中,生产者行动发挥了决定作用。版权产业既需要强调內容创新,也需要生产者通过新的技术、方法和通路对"內容"进行创造性的选择、重制和呈现的产品创新和服务创新。因此,我们需要从更宽泛和更开放的视角看待版权产业生产者创新活动,其激励模式的设计应突破以往的线性思维,以结构形式的激励系统呈现。

摘要：作为数字艺术生产者的个人或集体必须具备两种特质,即技术属性和艺术属性。技术是关键,艺术是核心,只有散发着艺术光芒能打动人心的技术才能够绽放出璀璨之花。与原子艺术家相比,数字艺术生产者具有低门槛、开放性、民主性和自由性的特征。要完成一个数字艺术生产者的建构,艺术家要积极提高自身知识储备的质量与数量,既要掌握专业技能,通晓艺术创作的一般规律,具备审美能力,又要掌握领会数字技术的本质特性,充分发挥电脑的智慧,提高创新水平。

摘要：随着"互联网+"时代的到来,网络世界日益成为文学生产新的场域,网络文学生产者呈现出与传统文学作家不同的新特征。网络世界的虚拟性使文学生产者的身份更加自由,网络交流平台的即时性与互动性使网络文学生产者的交互性特征尤为突出;网络文学生产者以网络为媒介进行多元化写作实践,并以网络文学为核心IP来源逐渐进行产业化生产;网络文学生产者被重构为文化产业的一个组件,超文本互动写作方式使其主体性逐渐被主体间性所取代,而其应有的主体精神与人文关怀逐步隐退。"互联网+"时代的文学生产者不应满足于作为简单的艺术生产者,而应有成为艺术家的历史使命与责任担当。

摘要：去年9月,上海市进行了2004年度'报业经营管理先进工作者、先进生产者'评选活动.此次参加评选的候选人共有35名,分别来自文汇新民联合报业集团、解放日报报业集团、上海教育报刊总社、上海科技报、组织人事报、青少年科技报、上海汽车报、华东电力报、青年报、劳动报、东方航空报、新金山报、每周广播电视报以及上海法治报等共14家.

摘要：从广义的文化涵义角度考察,文化有精神文化、行为文化、物质文化和制度文化四种形式,文化具有静态性和动态性两类性质。基于文化的经济意义,思罗斯比提出并阐释了生产者的文化资本概念,把经济学与文化联系起来。只要所体现的文化价值是正确的,四种形式的文化都可以转化为文化资本。文化资本化、生产文化产品或提供文化服务促进了各类文化性质的实现。在人力资本的介入下,文化的资本化使用超越群体性。精神文化、行为文化乃至规范文化在资本化过程中更有无穷的创意和想象空间,形成文化资本的主体。生产者实现文化的资本化,应以文化的真实性为约束条件,这与文化生产中的创新不矛盾。

摘要：伴随技术的快速进步,全球市场上产品发展的速度也大大提高。这些发展和进步对设计的最大影响莫过于现在的设计师们可以更加便利地生产、销售诸如书籍、自行车或家具之类的成品。这种新局面的产生可以归结到几个因素：产品制造的非物质化以及设备所需成本的降低;许多产品本身的非物质化,例如软件和网站,还包含用更加简单但结实的材料制成的耐用商品;创造可用于招揽经济支持、引发公众讨论的电子产品模型的可能性;以及通过电子的途径廉价销售产品的机会。

摘要：大家还记得，柏拉图在他的理想国设计里是怎样处置诗人的。为了国家的利益他拒绝让诗人呆在里面。他很清楚文学的力量，但是他把它看作是有害的多余的——是在一个完美的国家里必须当心的。从那以后，关于诗人存在的权力这个问题不再常常如此着重地提出来，但今天提出来了，不过很少以这种形式提出来。

摘要：本文通过对社会化内容生产的定义、类型以及内外部条件进行梳理,结合相关理论对社会化内容生产者的参与动机进行了分析,从两个维度提出了影响生产者参与动机的因素,并对此提出了有关激励机制设计的建议。

摘要：鲁迅对传统民间美术资源的接触始于童年,如年画花纸《八戒招赘》《老鼠成亲》、木刻插图本《山海经》、线描画谱《芥子园画传》《海仙画谱》等。这些美术图本丰富了幼年鲁迅的读书生活,更为他一生的艺术观念奠定了独特的趣味立场。在中国传统美术领域,鲁迅对民间美术尤为喜爱和推重,他在五四时期多次谈及民间美术的话题。

摘要：王静：你最新的展览命名为＂生产者＂,对这个题材的关注有特别的缘由吗？罗荃木：＂生产者＂这一名称涵盖了我这几年创作的主要内容,它包括工厂系列,也包括之前的《彩蝶人》,《苹果园》和更早的《伐木人》……等等。