摘要：新时代以来中国大运河生态影像成为公共影像生产与国际传播的热点之一。从当代的运河生态影像中大致可以提炼出三种主流生态话语:景观生态学话语、生态理性主义话语、反思人类世话语。这三种话语分别镶嵌于纪录片、自媒体图片与短视频、博物馆投影装置等不同媒介中。这三种话语的国际传播潜力各不相同,进一步挖掘景观生态学话语背后更加基础性的人文地理信息、揭示全球化的生态理性主义话语背后被遮蔽的地方生态故事、在反思人类世的潮流中将东亚传统的“自然观”与西方生态研究中的“生成性”视角相结合,有助于构建中国本土生态文明话语体系。

摘要：生态影像一直是环保组织在广告和宣传中的重要内容,但处在不同阶段,它们传播的生态影像在数量、媒体类型、影像主题上随着时间在不断变化着。而不同的环保组织因各自能力、定位、侧重领域的不同,所传播的生态影像在各个方面也有所差别。本文以WWF和绿色和平两个环保组织为例,从纵向和横向两个维度对它们在2004-2015年发布的生态影像进行对比研究。

摘要：推动旅游业发展必不可少的旅游广告,在推销旅游产品的同时,潜移默化中引导消费者接受了生态理念。将旅游广告中有关生态的影像作为研究对象,对其进行定义,分析它的传播过程,进一步改进传播方式和优化传播组合。探究旅游生态影像对受众的影响,为旅游广告的设计人员提供有用的创作依据,促进旅游广告的发展。

摘要：近年来,由Netflix制作或发行的北欧影像作品数量激增,如《诸神的黄昏》(Ragnarok,2020-)、《同住地球,共助地球》(Togetherfor our planet,2021)等。这批作品的流行彰显了北欧黑色幽默作为一种基于地域的类型文化资本,是如何通过生态批判的主题与国际观众建立联系的。同时,运用看似“非物质”的数字技术进行制作,也成为Netflix塑造其“可持续发展”品牌战略的一部分。实际上,作为流媒体平台,Netflix在生态方面存在诸多问题。当人们对其“非物质性”发出质疑时,《同住地球,共助地球》等IP的持续运作做出了回应。本文以近期Netflix的北欧影像作品为研究对象,揭示气候行动主义和环境保护意识如何被重新包装成商业交换模式,进而助长了媒体企业的“漂绿”行为。