摘要：生态批评变成一个学术热词,是近十年来的事。学术界对生态批评这个名词已有共识性的定义：生态批评是在生态主义、特别是生态整体主义思想指导下,探讨文学与自然之关系的文学批评。它要揭示文学作品所蕴含的生态思想,揭示文学作品所反映出来的生态危机之思想文化根源,同时也要探索文学的生态审美及艺术表现。[1]显然,生态批评的观照对象,就是生态文学,或者说,

摘要：就叙事小说而言,薇拉.凯瑟的代表作——“内布拉斯加小说”系列中的《我的安东尼娅》是其艺术创作的顶峰。作者以充满地域特色的美国中西部边疆为背景,塑造出早期欧洲移民的典范安东尼娅,表达了她对于人与自然关系的深层思考。本文通过对小说主要人物与生存环境中的动植物和谐共处情形的分析,挖掘出薇拉.凯瑟文本中所蕴含的深层生态主义思想。

摘要：生态批评的思潮于20世纪后期诞生于美国。主要发起人彻丽尔·格罗费尔蒂认为“生态文学批评是把以地球为中心的思想意识运用到文学研究中,探讨文学与自然环境之关系”。1993年起,生态文学研究成为公认的批评学派。20世纪90年代之后,新兴的“电影生态批评”领域开始显形,又被称谓“绿色电影批评”。作为生态文学批评的一个新的分支,电影生态批评提供了研究分析电影的独特视角。

摘要：作为一个绿色的生态时代,21世纪呼唤具有时代责任感和生态使命感的文学艺术作品。而生态文学批评作为一种介入性强的批评视角,则为我们透过文学作品关注人类的生存境遇展开了一个新的广袤场域:对人类发展中的反生态思想进行自觉的理性反思,进而揭示人类摆脱生存困境的出路。

摘要：当代西方生态电影批评既来自生态批评、文学批评、文化研究、美学和电影学等学科的支撑和经验积淀,同时也在建构自身体系的过程中不断开拓和突破,呈现出对电影生态和整个人类文化发展态势的自觉关注,显示出极大的活力。在剖析西方生态电影批评发展历程的基础上,面对当下中国生态电影批评研究纷繁错杂、缺乏体系的状况,对当代生态电影批评理论资源的梳理,以及对其建构维度、发展趋向的考察,皆能为夯实中国生态电影批评的基础及进一步建设具有当代性的理论话语提供一定的参照。

摘要：伊丽莎白·毕晓普是20世纪美国文坛最重要的诗人之一,代表作有《在渔房》和《鱼》等;其诗歌创作特点为:视角转换、使用陌生化以及关注生态,这为准确把握毕晓普的诗歌写作艺术提供新路径。

摘要：生态危机是当代最为紧迫的全球性课题之一。在文学上,最早反映对生态忧患意识的是在现代主义文学时期。基于现代社会对人"异化"的深刻体会,现代主义文学主要关注现代社会对人性的贬损,对自然资源的剥削掠夺,以及由此而导致的人与自然关系的失衡现象。本文通过分析现代主义文学中的人本主义和主体性思想,发掘出现代主义文学中以人为主体,追求回归自然的生态意识,并概述该意识对当代生态文学批评的启示。