摘要：电影是视觉文化时代人们感知和把握“人类世现实”的一种方式,关注生态议题、具有生态寓意的电影作品影响着我们对周围世界的想象和认知。生态电影创作面临人类世这一重视反思现代性和加强生态文明建设的时代语境,新中国成立以来,中国生态电影经历了从人类中心主义倾向的“人定胜天”自然观,到人与自然是生命共同体自然观的价值重建。不论是纪实影像的生态凝视还是虚构影像的生态想象,应在文本叙事、文化地理和媒介形式诸方面进行多维面向的类型融合。

摘要：西部电影曾经是中国电影艺术化探索的主力军,也创造过走向世界的辉煌,但是新世纪以来西部电影逐渐衰落。西部电影如何重新崛起与振兴?需要从传统的地域范畴与类型范畴,乃至上升到"生态文明"这样一个艺术美学高度和意识形态高度,将生态电影作为其振兴发展的新内涵与新使命,致力于推动生态文明的建设,传播生态文明的思想,培育生态文化,打造健康有益的中国生态电影文化特色。

摘要：生态电影自1970年代开始兴起,但始终依附于恐怖电影、科幻电影、好莱坞电影下存在,生态意识和题材没有显现,但近年来特别是2010年前后《日本沉没》、《世界末日》、《2012》和《阿凡达》电影的连续上演,使我们可以断定,生态电影已然崛起,且形成一种独立的题材。与世界同步,中国的生态电影也正在崛起。

摘要：在整个20世纪,电影同其他艺术形式一样,不得不面对思想史和文化史的大变迁时代,开始承担更多的历史责任和社会义务。随着生态危机的不断出现,生态电影成为传统文学艺术之外又一种关注人类与自然关系的创作形式,而随着生态批评运动的兴起,生态电影在思想深度和批评力度方面得到进一步拓展。生态电影拓展了观众的视野,引领他们的关注焦点从金钱、物质到自然、生态。

摘要：当前人类面临着生存环境恶化和精神世界贫匮的双重危机,"生态"成为人们自觉反思的重大课题。现实世界中自然灾害频繁发生已经引起了人们的心灵恐慌和反思,然而精神世界却又同时暴露出虚拟化、消费化、功利化倾向。艺术审美作为人类终极关怀的一种形式,理应承担人类身心危机的拯救之责。电影是艺术与技术结合的产物,是艺术语言表述最有效的形式之一,"生态电影"应该因时制宜地传达更深厚的生态文化意蕴,然而以商业精神为核心、影像技术为支柱的好莱坞生态电影并不足以启发人们的生态反思。中国生态美学中积淀着"天人合一"的生态智慧,潜移默化地影响了中国电影的主题思想,自觉开发了反拨人类中心主义的思想富矿,蕴含着克服技术理性至上的和谐观念,踏寻出回归自然的信仰之路,为世界应对生态危机提供了宝贵的思想资源。在当代影视文化生态呈现出浓厚西方情结的语境下,也需要中西生态美学思想在相互借鉴与整合中探寻生态危机的解决之道。

摘要：我国生态电影在生产机制上一方面受到商业化生产规律的制约,另一方面始终与我国社会历史文化语境下的功能诉求、意识形态、审美观念等要素之间形成密切关联,呈现出我国生态电影生产的具体形态与特殊规律。基于此,文章立足本土语境,对我国生态电影的发展历程、生产机制、产业格局进行综合观照,从中梳理、抽绎出我国生态电影生产的特殊规律与发展策略。

摘要：数字时代下国产电影生态美学研究是当代美学和影视生态艺术在人生意义上的寻求和人的感性生成上的统一,与人的诗意生存和现实环境息息相关,从本体论的角度将生态电影看作是人对于现实生态和生存方式以及人对生存意义上的领悟,它带有影视艺术特有的生态审美规律。生态电影中的审美因素是多种多样的,讨论生态电影美学无法离开技术的因素,电影中的风格美学与技术运用的相融合,既体现了现代审美力的发展,也昭示着科技与艺术结合的无限可能性。

摘要：一、引言:宁浩的导演之路如果在新世纪中国电影中,只能选择一位比较具有代表性的、横跨艺术电影与商业电影创作的“新生代”导演,在笔者看来可能非宁浩莫属。宁浩出生于1977年,新世纪初进入北京电影学院学习,2003年拍摄第一部真正意义上的个人长片。如果按代际划分的话,这与王小帅、贾樟柯、娄烨等“60后”,上世纪90年代毕业于北京电影学院并开始拍摄个人第一部长片,进而依托各大电影节成长的情况就完全不同。实际上,宁浩无论是在现实境遇,还是美学风格演变上,都与典型的“第六代”导演存在较大差异。

摘要：生态电影研究自发轫以来,逐渐形成了生态电影史、生态电影类型、生态电影的哲学本体、生态正义、跨国生态电影研究等数个研究范式。但是生态电影作为一种艺术产品,对其审美特征的研究却长期处于缺位的状态。本文试图论证生态电影审美研究的必要性,探讨其学科定位及其主要研究对象。

摘要：本文旨在分析和评介20世纪末、21世纪初在生态文学思潮直接影响下逐渐成熟的"生态电影"理论和实践。在重点评述和总结新世纪美英生态电影学者主要论说的基础上,本文认为,作为一种观念和批评方法,生态电影理路已经摆脱了生态文学理论的荫佑,形成了自身的独立品格和语汇。就电影本体而言,生态电影的影像呈现、表现样式和镜头语言成为讨论的热点;就创作实践而言,生态意识日益浮出叙事,与生态电影理论构成了相辅相生的良性交互关系;就电影研究而言,早期生态电影观念和批评主要以纪录和实验电影为对象,但很快就将叙事和主流乃至动画电影纳入研究视野。也许最为重要的是,在重读和重估电影史经典的同时,生态电影理论也试图或已经在广义上重新定义了电影本身。