摘要：莫泊桑是世界著名的短篇小说大师。他半数以上的小说是用第一人称叙写的。本文从莫泊桑使用第一人称叙写的手法和特色几个方面论述了他第一人称叙述艺术的丰富性、创造性、成功性,从而大大发展了第一人称叙述技巧,这是他对小说艺术的一大贡献。

摘要：建国以来,我们的艺术典型研究始终与哲学的辩证逻辑范畴有着特殊的关系。自1952年黄药眠先生率先提出典型形象是普遍性与特殊性(个性)的统一后,循此一路而走的艺术典型课题研究,逐渐形成了主流派。大约在1957年前后,“典型是共性和个性的统一”的观点,成了不可移易的定论。这一理论格局的形成,有着极为复杂的背景原因:首先是把马克思主义的哲学原理教条化、庸俗化,以思维简化的原则处理一般哲学原理与具体事物之间的关系;其次是“左倾”

摘要：勤奋的探求——尹默的画柯文辉艺术家都梦想全身是手，抓住大自然的诗魂，社会生活本质，传统文化精髓，西方艺术史上健康向上的审美内容，溶入自身的气质感受，变上述“桑叶”为个性化的丝，织成民族的时代的画卷，能经久不灭地闪出真善美的光与力。尹默是有理想有潜力又...

摘要：北京林大艺术中心主办的“守望野草滩——陈树中个展”已拉开帷幕数月将近尾声，展览作品二十余幅，完全体现了陈树中的个人特色。展览以艺术家带有含蓄、中庸、内敛生活的哲学，反映农村生活本质。此展作品大部分是新作，数量不多。展出作品内容如同作品数量一样紧凑。新作的整个面貌较以往没有太大的变化，主要还是强调一种自己的象征写实的手法，有一点超现实，浪漫主义元素，把一些物象加以夸张、重新整合，在时空营造上追求一种很特殊的视觉效果。

摘要：“残缺美”是个老话题了,有不少人已经写文章论述过。但对于“残缺美”是否存在、“残缺美”的本质及其范畴是什么等问题,还没有形成大致相同的看法。因此,笔者不揣孤陋,把对“残缺美”的探索写出来就教于大家。为了探讨“残缺美”的一般规律,本文所说的艺术品的残缺,包括由于主、客观种种复杂原因而使原来完好无损的艺术品产生的残缺和文学艺术家在文艺作品中所再现的事物本身具象的残缺两种情况。

摘要：《千与千寻》以一个其貌不扬的十岁女孩为主人公讲述了诸多成长的故事,从而引发了人们对于人类自身的成长、现代物质文明与传统文化之间冲突和协调的思考,从而显得意味深长。通观《千与千寻》,可发现其中的人物角色设计对其故事讲述和观念传达起着至关重要的作用。简言之,其人物设置在某种程度上已经起到了讲述故事的作用。通观《千与千寻》的角色设计,可发现宫崎骏尽管对未来寄予厚望但也饱含忧虑。以其设计的角色命运来看,荻野明夫夫妇在结尾时并未意识到错误的存在,而白龙也注定无法返回到原始的生存空间,喻示着现代物质文明与传统文化依然存在着难以调和的矛盾。唯一值得欣慰的是,经历了神隐事件的千寻依然保留着完整的记忆,或许宫崎骏正是期望这些记忆成为未来一代担当社会重任的保证和基础。

摘要：陶瓷艺术是陶瓷载体融入装饰艺术的总称,而艺术的表现与再现,作为一对美学概念,它与艺术的诞生和发展相伴随。主张再现论者和主张表现论者,观点迥异,亦有不同的创作实践。但在艺术创作中,再现和表现不是泾渭分明的截然分开的,而是相对的,相辅相成的。它也是陶瓷艺术界常讨论的话题。

摘要：戏曲的意境创造文＼王舒“微尘中有大千，刹那间见终古。”艺术正是这样借助有限的、偶然的具体形象张扬出生活本质的无限和必然的内容，同时透过艺术家对生活、人生及人格理想等精致的激杨，把美深广无涯的客观社会性凝炼为生动可感的具体形象或奇妙瞬间。这两种不同属性...

摘要：(四)取材的要求取材的要求主要有以下几点:1.材料要真实真实的材料应是客观存在的,确确实实的,是令人可信的。这是生活的真实,客观的真实。此外,还有艺术的真实。所谓艺术的真实,是以生活真实为基础的并高于生活的真实,是符合生活本质的真实和细节的真实.它不一定是生活的原本模样,一般是经过作者艺术加工处理后的生活真实与艺术真实的高度契合.前者多用于一般文章的写作,后者则指的是文艺创作。我们研究的主要是前者。

摘要：文章认为,"文贵简"。作为文章尽境的"简"具有丰富的内涵,主要体现在以下几个方面:一是立意鲜明,二是意境深远,三是语言简炼。要掌握"简"的艺术法则,则要在艺术实践中培养深入生活的能力、观察生活的能力和反映生活的能力.