摘要：在当下,中国的戏剧创作与演出数量并不少,但真正具有生活质感与戏剧张力的优秀之作所占比例却不是很大,且不说各种＂雷剧＂,就是一些表现现实生活、表现＂家长里短＂的剧目,也有一些作品看似很接地气,事实上呈现给观众的依然是许多＂想象＂中的＂生活＂,缺乏真正可以触动观众情感、触摸生活脉搏的质感。

摘要：《生死场》的故事,是对人生“生老病死”的质朴描摹。在歌舞升平的年代,看到如此粗犷大气之作,是颇为惊异的。谈到生死,我们的艺术更多是咀嚼泊来的莎士比亚的“活着,还是死亡”的哲理,或者是本土中庄生化蝶之类的浪漫情怀。

摘要：从“十七年”到“新时期”，及至1990年代，无论是对“革命历史”的建构，对当代战争的书写，还是对现实问题的反思，军旅文学始终是主流意识形态话语体系的核心部分；在主流意识形态的包裹之下，借助于政治话语的强势表达，建构起了崇高、壮丽的美学风格和张扬爱国主义、英雄主义、理想主义的精神传统。然而，当我驻足回望半个多世纪的军旅文学，尤其是长篇小说，这种线性的历史发展逻辑却不能不让我滋长出一种怀疑与反思的情绪。

摘要：《金婚》这部电视剧在民间与权威中又掀起新一轮的热议。《金婚》的广受好评离不开编导对生活质感的还原,离不开编导立足于普通百姓的生活。而演员传神到位的演绎,恰到好处的细节和语言的运用,是编导实现对生活质感还原的有效艺术表达手段。三方的倾力打造成就了这部经典之作。

摘要：《小等》是一部有生活的质感,有艺术的追求同时又有丰富的人文内涵的小成本电影。听导演介绍了这部影片产生的过程,其中湄潭地方上给予了大力的支持,让我们特别感动。这不但展示了一种发展文化产业的勇气,更显现了相当的艺术眼光现在全国儿童有多少?已经有8000万了,这个数字每年还在不断增加,全社会也都在关注这个问题。

摘要：微型小说个性艺术特色的构建,需要作者从外在艺术特质的独特呈现到内在精神气质的自我构建进行艰苦探索。以独创的艺术构思、独特的艺术视角、独到的人物塑造以及厚重丰富的生活内容、生动特异的艺术形象触动读者的心魂,并以强烈的艺术感染力给读者以难忘的阅读经历和审美感受,是构建微型小说个性艺术特色从“生活的质感”到“精神的穿透”的必由之路。

摘要：《贫穷富爸爸》是一部由家庭生活引申为社会生活的喜剧影片。这部喜剧影片的重要意义，不仅在于指斥了现代社会中金钱所导致的社会天平的失衡，而且更指斥了亲情疏离下全然失去艺术性的生活空间与生活质感。

摘要：精神、方法与观看,三者密不可分,但以精神为先导。一旦在方法论的问题上解放了思想,创作视野也就打开了,这就是1979年之后所形成的"开放现实主义"。四十年来,随着社会整体形势的变化,艺术家的观看视角及创作方法也在不断变化,人的存在感及精神性特质益发突出,艺术与生活愈加贴近,艺术的呈现方式与品质也更为朴实,微叙事与低视角的观看渐为流行,而"图像志"的编撰意识与阐释方法,直接导致了美术创作中"质朴现实主义"的出现。

摘要：本文认为 ,长篇小说作为现代性的产物 ,以其宏大的建制表现宏大的内容 ,从而赋予历史与现实存在的形式和内在意义。我国新时期以来的长篇小说因为宏大历史背景的缩减而逐步走向个人经验 ,但人们并不满意也不愿承受这种变化 ,而是一再寻求深刻宏大的思想内涵重新降临于长篇小说。这表明当代长篇小说的艺术创新能量不够充足。只有破除这种叙事模式的束缚 ,当代长篇小说才可能在后现代美学空间里获取更有活力的表现方式 ,找到一条更具有多元美学品质的、与时俱进的创新之路。

摘要：电影《河边的错误》找到了作者性和类型感的平衡,对余华原作小说取舍精巧有效,张扬出来的“悬念感”“状态感”“荒诞感”和“生活质感”很有说服力,转化出来的奇观性、诗性、元电影元素也凸显出导演的个人风格。电影对于文学资源的挖掘和使用充分,并突破了不少改编可能面临的风险:从情节上说,增删有度,替代合理;从叙事风格上说,有着清晰的从“无主体话语”向“主人公话语”的演进;从视觉风格上说,营造了一种从迷离到清晰的时空感。