摘要：个性抒发以至情感宣泄、形式构成的开拓、自然情境的捕捉以及笔墨功力的锤炼,以上四个方面的交融、重叠、侧重、偏好形成了丰富多彩的写意花鸟画世界。越子在三十余年的研习探索中,是一位对上述四个方面都有所努力和感悟并卓有成绩的人。越子的这种集书写性、造型性和宣泄性用笔于一体并注以舒展野逸之内质的运笔方式,在当代的花鸟画家中是不多见的。保证越子能成功的两大方面——笔线的本体性即书写训练和笔线的适应性即造型写生训练,均得到超常量的实施而又归于灵性感悟、修养积淀和情感宣泄之圆融。不刻意追求章法而章法自立,虽精心安排又常常在挥洒中不经意而出,令人意外。其人如此,故其画灵气十足,情韵俱生,难以为理法所束缚。他的综合能力和表达技巧的提高,使他获得了＂原创＂性的学术地位,在传统写意花鸟画的基础上开辟新路,独树一帜,非同寻常。

摘要：把泥和水，用水渗泥，再捏成形，人们说这是陶艺。白忠友在这个天地里捏揉了十几年，他是个老师，不仅自己投八，还带领学生乐此不疲，眼下倒真的闯出了一片新天地。

摘要：许浑是晚唐的一位比较有影响的诗人,时人十分推崇他的诗。韦庄曾激赏道:“江南才子许浑诗,句句清新字字奇。”然而,这座有价值的艺术矿藏至今开发得很不够。他的诗,有其鲜明的特色,宋人《桐江诗话》中早就指出:“许浑集中佳句甚多,然多用水字,故国初士人云‘许浑千首湿’是也。”胡仔也注意到了这一特殊的文学现象。其实,他的诗不但“水”字用得特别多,波涛、浪花、雨露、霜雪……满眼都是。笔者统计了一下,《全唐诗》所收他五百三十一首诗中,用到“水”字的有二百首,用到“雨”、“露”等字的有二百五十一首,两者约占百分之八十五,真可谓一个湿漉漉的世界!这在诗歌史上不能不算是一个奇特的现象,对这一现象的成因做一点探源工作是很有兴味的!本文拟就这个问题提出一种假说,这对全面研究许浑的诗也许不无裨益。笔者认为许浑的佛教思想对“许浑千首湿”的形成有较大的影响。诗人是高宗朝宰相许圉师的后代。

摘要：灌溉设计是农田水利建设的基础,它包括灌溉取水、灌溉面积、灌区规模、设计灌溉率、种植作物的种类和比例等,灌溉规划设计合理性、科学性直接影响工程经济效益和社会效益。以云南景谷县移民安置区灌溉设计为例,通过分析农作物灌溉制度、用水量、灌水率等重要因素,探讨了灌区灌溉规划思考方向,在满足灌溉要求的前提下,最大程度减小资源浪费。

摘要："墨分五色"是中国画用墨的重要传统之一,但在不同的历史时期,不同的画家有不同的实践和不同的总结。墨法和笔法密切相关,同时墨法的使用和用水也密切相关。"墨分五色"不仅是绘画技法丰富性的要求,同时也蕴含了丰富的精神内涵,是画家性情赖以表现的手段。

摘要：如火如荼的2010上海国际卫浴展轰轰烈烈落下帷幕:其间,遗憾与欣慰并存,赞美与失落同在。当然,留给人们更多的,还是反思与期待。在此,我们不去谈展会本身的得与失,而是从使用者的角度出发,带着审视的目光,着眼未来,去感受卫浴产品在今后人们的生活中,该扮演何样的角色?

摘要：水彩画作为独立的画种,有其独特的创作手法。该文从创作写实水彩人物画时的用水、设色、塑形、抓神四方面着手,解析水彩人物画的技法特质与内涵。

摘要：中国画要有中国文化中国画应该是以中国文化为底基的用特有的中国式材质创作的中国意味的绘画作品。看着当今中国画领域作品样式变化百态千姿,可谓丰富多彩,但很难有几多让我心动和钟爱,思想起来最大的问题是里面缺乏中国文化,缺乏中国味,缺乏正味、大味,而多是些要不无文化、无画味。

摘要：橡胶坝是用高强合成纤维织物作受力骨架,内外涂敷合成橡胶作粘结保护层,加工成胶布,按要求的尺寸,锚固在基础底板上,呈封闭状,用水(或气)的压力充胀起来,形成袋式挡水坝.具有投资省、结构简单、施工期短和易管理等优点.本文简要介绍在台山市合水拦河工程中应用橡胶坝这一新型水工建筑物的设计与计算.

摘要：稻垣三即（本次展览执行委员长）：水曼画即是用墨来画，以强调日本与中国的区别，日本是用墨，而中国是用水和墨。水墨从中国传到日本，特别在现代只是作为一种素材。日本有墨来表示美，同样也从中国的水墨画里感到了美。