摘要：《打金砖》原是京剧的一出传统戏,是老生戏的代表剧目。早期曾有李少春、李万春、马连良等名家演出,当今京剧表演艺术家于魁智、李光等也演出过,影响较大,也有不少剧种进行搬演。移植为豫剧后,曾易名为《汉宫惊魂》,豫剧名家李树建也演出过此剧。剧中刘秀这个人物很难演,不仅注重"四功"、"五法",还设计有不少高难度的程式动作,演员必须技术全面、功夫过硬才能胜任这一角色,所以,能演出此戏的演员便屈指可数了。

摘要：程良美,1940年生,湖北汉阳人,中共党员。汉剧著名的表演艺术家,一级演员,第四批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人。1959年6月毕业于武汉市戏曲学校,并分配到武汉汉剧院从事汉剧表演艺术工作至今,1986年任武汉汉剧院演出团业务团长,1995年任陈伯华艺术基金会主任。

摘要：中国的艺术创作如书法、绘画讲究"功""法","功"指创作者为进行创作长期培养的能力和由积累而具备的修养,"法"指在创作的过程中必须遵循的规则和规律。戏曲表演也讲究"功""法",戏曲界流行着"四功五法"的说法。戏曲表演是以分行当、运用程式为基础的,而"功""法"是高于行当、程式之上的。各行当的表演都要讲"四功五法",程式是"四功五法"的具体运用。戏曲的美学特点,

摘要：做功 指戏曲演员形体体现,它是演员创造角色的技术手段,贯串于演出过程的始终,伴随着唱、念、舞(打),是表演艺术的基础成分。

摘要：戏曲表演艺术,为什么会给观众一种虚实感呢?但凡艺术,都是生活真实的再现。艺术,即艺术化了的生活,也就是说,通过艺术家对社会生活的提炼、集中、概括,使其上升为艺术。而戏曲表演艺术,

摘要：戏曲打击乐是戏曲音乐总谱的重要组成部分,它与演员的表演相映生辉,与'文场'器乐一起共同形成了独具特色的演奏形式和'金声玉振之妙'的艺术风格。虽居伴奏地位,却控制着舞台的节奏,使之有筋有节,赋予戏曲艺术的生命和色彩,正如李德伦先生所说:'世界上打击乐功能及表现力最丰富的是戏曲打击乐。不仅像外国打击乐,可打节奏、气氛,还能打人物的精神状态、心理变化。这是外国打击乐所不能企及的。'但是在现代戏曲中还要不要打击乐,

摘要："疯戏"是我国戏曲舞台上比较特殊的故事类型,这类剧目往往情节曲折离奇、矛盾冲突尖锐、人物性格鲜明激烈,具有比较强烈的震撼力、感染力和打动人心的力量。在表现疯子的"疯状"时,传统戏曲在表演上已经积累和形成了丰富而成熟的表现方法和表现程式,如水袖功、疯子步、眼神功等。

摘要：传统皮影艺术与现代动画片同属于视听艺术,一部动画片是否优秀同它的演员也就是动画片的角色造型是否准确到位、是否刻画出角色鲜明的性格和活跃的生命力是分不开的。

摘要：在著名书法家欧阳中石教授的书房里,除了书就是满壁生辉的书法。就在这具有浓重文化氛围的地方,欧阳老向我们谈他的老师奚啸伯,奚派艺术及其传人。他高兴地说,现在已有8位奚派艺术第三代传人。在京剧老生诸多流派中,能够再现奚派艺术之光,做为奚师的入室弟子,感到十分欣慰。

摘要：人物名片:谷好好,温州市区人,上海昆剧团团长。1994年毕业于上海市戏曲学校,师承王芝泉等名家。曾主演《挡马》、《扈家庄》、《借扇》、《昭君出塞》、《金山寺》、《刺梁》等多部大戏,获中国戏剧梅花奖、上海白玉兰戏剧表演艺术主角奖、上海市非物质文化遗产项目代表性传承人等荣誉。