摘要：上个世纪五十年代，我在苏联列宾美术学院留学的时候，我的导师给了我许多教导。特别是导师在辅导创作时针对构思问题曾经说过这样的话，“不拘一格，不择手段，无所不用其极。”这三句话指导了我这几十年的艺术教育和艺术实践，十分受益。

摘要：为纪念柔石先生诞辰100周年,宁波市甬剧团推出精心制作的大型现代都市甬剧《典妻》。该剧由剧作家罗怀臻根据柔石短篇小说《为奴隶的母亲》改编而成,由著名异演曹其敬执导,王锦文主演。《典妻》一面世,就得到专家和观众的好评,被当作宁波文化界的艺术成果受到关注。为此,本刊特邀7位专家,就《典妻》的艺术成就与不足进行探讨。

摘要：甬剧《典妻》是根据70多年前柔石的著名小说《为奴隶的母亲》改编的。小说以质朴的文字，白描的手法，将当时浙东乡村劳动妇女的悲惨命运生动地表现出来。小说中的“她”是一个极普通的母亲，她为两个男人生儿育子，传宗接代，为他们家族的香火不绝立下了汗马功劳。但是这两个男人，无论是贫穷的皮匠，还是富有的秀才，都没有将她当成一个真正意义上的人来看待。在他们的眼里，她只是他们的奴隶，她只能顺从他们的意志。那个皮匠丈夫，

摘要：昆剧、京剧、越剧，甚至淮剧、扬剧、甬剧，这些品类各异的剧种，并不产生于上海，却均曾在上海有过繁盛时期，原因何在?文化史家应当研究这个课题，而上海文化现状的研究者，似乎更应关注这个问题。解决现实难题的某些密钥，是不是存在于历史之中呢?

摘要：《典妻》自2002年6月公演以来，先后在上海、杭州、西安、香港和宁波各地演出70余场，观众达6万人次，受到了不同地域、不同年龄层次、不同知识阶层的观众的欢迎。两年来，《典妻》先后获得了浙江省戏剧节优秀新剧目大奖，中国曹禺戏剧奖优秀剧目奖，全国“五个一”工程入选奖，中国戏曲协会奖，文华新剧目奖和浙江省鲁迅文学艺术优秀成果奖。《典妻》为地方剧种走向都市化和现代化提供了有益的经验，在中国戏剧界引起了广泛的关注。回顾《典妻》的创作和演出的经历，有以下一些体会。

摘要：20世纪八、九十年代以来，对“五四”以来的优秀文学作品进行改编演出，是戏曲创作中的一个引人瞩目的现象。在获得中国戏曲学会奖的8部作品中，就有3部为这类作品——京剧《骆驼祥子》、川剧《金子》和甬剧《典妻》。这一方面说明“五四”以来的新文化为我们留下了一份宝贵的遗产，值得我们认真继承和发扬；另一方面也可看出戏曲创作有了新的拓展，它在继承古老的民族文化传统和新文化传统方面，以及两者的结合上，思路都更为开阔，获得了更大的自由，因而也更有创造性。

摘要：这是一台凄美的演出。

摘要：前不久，宁波市艺术剧院创作演出的甬剧《典妻》荣获“中国戏曲学会奖”。这是该项全国戏曲最高学术奖设立17年来小剧种首次获奖。能与京剧《曹操与杨修》、越剧《西厢记》这样的“大牌”戏剧荣获同奖项，代表地方小剧种的甬剧《典妻》，完成了一次成功的突破。