摘要：为深化与提高私人影院声学设计的专业依据和行业水准,提升定制安装的项目管理能力,由中电声学主办的＂衷诚合作·共建影音未来——2013中电声学合作伙伴交流会＂在CIT2013大展举办期间成功举行。此次交流会明确了小型影院声学设计的依据,规范了小型影院声学设计结果等级评价标准和方法,提高了小型影院声学设计行业水准,确立了私人影院声学设计和检测的标准。

摘要：为与各地合作伙伴分享关于私人影院声学设计的专业知识、工程经验、顾问技巧，推动私人影院声学“顾问”的快速发展，中电声学设计中心应部分合作伙伴的邀请，展开针对性的交流培训活动，也希望各地更多的定制安装公司预约参与。

摘要：中电声学拥有“专业、美观、高效、环保”四大国际化产品品质，“房中房隔声避震系统、私人影院、消声室、录音棚、多功能厅，会议室”五大标准化声学整体解决方案，“房间位置与比例、背景噪声环境、消除共振、清晰度／响度，强感、消除驻波／均匀的声场、混响时间”六大专业化声学设计标准，“设计咨询、声学设计、美学设计、产品定制、施工设计、测试指导、售后服务”七大人性化服务体系。

摘要：为适应公司快速发展的需要，更好地为CANTUS清华“声韵”整体解决方案各地联合设计中心及合作伙伴提供优质的声学技术支持、整体解决方案设计、产品形象展示等工作，中电声学于2012年12月28日喜迁新址。在新的办公空间，设计有可变混响的欧式奢华风格私人影院展示区、CANTUS清华“声韵”产品展示区，独立的设计部、产品部、会议室、茶歇区等多个功能空间。

摘要：对声学仿真软件RAYNOISE的功能、结构及特点作了简单介绍。并对其在建筑声学设计和电声设计中的应用作了探讨。可以看出RAYNOISE仿真软件在建声设计、电声设计方面都有广泛的应用。

摘要：１概述当L－ACOUSTICS公司在１９９３年推出V－DOSC的时候，音频行业持怀疑态度，没有其它制造厂商使用类似的原理。５０年代的柱状扬声器设计被认为过时了，这是因为，Beranek和Olsen的原始工作没有考虑到扩展带宽工作或者对复杂听众席几何形状的覆盖。时间证明，V－DOSC有可预测、覆盖均匀、高频投射距离远、准确的吊装精度和声压级高等优点。无怪乎大多数制造厂商最终决定采用线阵列。L－ACOUSTICS公司最初的研究开发工作集中在分析分离声源辐射的声场犤１犦。研究的目标是消除主要覆盖图形内的破坏性干涉，同时优化其它地方的破坏性干涉，使得听不出与理想连续带状声源的偏差。当时制定了客观阵列能力的标准，但是发现难以制作能够在整个的音频带宽正确工作的阵列。在“波阵面雕塑技术”一文中犤２犦，为了达到这个目标，叙述了５个条件。“线声源”被定义为服从这５个条件的全带宽线阵列，由此很好地近似为理想的连续带状声源。在并且只有在下列５个条件都得到满足的情况下，线阵列才可以被看作线声源。（１）有效辐射系数（ARF）阵列的每个声源辐射平坦的等相位波阵面，各个声源覆盖的面积大于这些声源的设计覆盖面积的８０％。（２）频率／间距依赖...

摘要：编者按:这是国际知名电声学者Floyd Toole撰写的一篇有关近年来心理声学研究成果的综述.作者在这篇文章中指出,对于音箱产品设计,尤其是设计中低价位产品,必须掌握一定的心理声学知识.本文观点新颖,论据充分、资料翔实却又深入浅出,是不可多得的心理声学科普佳作.为便于有兴趣的读者进一步研究,我们在文章后面附上作者列举的所有参考文献,并全部使用原文以方便检索.

摘要：语言录音杂谈申顾礼在作为一门综合艺术的影视艺术中，声音是一种重要的表现手段已广为人知，诸如：刻划人物、描述心态、营造气氛、烘托环境、展示情节等等方面，均具有不容忽视的意义。而且这些都属于艺术创作范畴之内，编、导、演等创作人员在这方面都需倾注极大的注意...

摘要：AA files(英)第54期方案障碍——城市语法在1920年代．形式被假定为追随功能:在1960年代．形式被假定为追随运动:在1990年代,形式被假定为追随程序,在2000年代．形式被假定为追随标志。形式只追随它本身的时代就要到来。商议的主题——ReD为“M-City”展览做的设计方案当ReD为格拉茨现代美术馆／新艺术中心设计的“M-City”展览设计装置的时候．面临着两方面的挑战．一方面来自于彼得·库克和克林·福尼尔设计的这个建筑特异性,另一方面来自于这个活动的尺度和不同的标题。身体和活动关于“身体和活动”这个主题．有论文、访谈和方案三方面的内容来加以阐释。

摘要：录音艺术是近年来日渐热门的一门边缘学科,或者说是一门交叉学科,它涉及到建筑声学、音乐声学、电声学、物理学、音乐审美、音响审美以及计算机等等多个学科领域。要想录制出一件优秀的录音作品,要求制作者必须具有上述多方面的知识。一个好的录音师既要懂得理工科的相关知识,又要有扎实的艺术鉴赏能力。只有知道了声波的传输理论,明白录音设备的工作原理,熟悉了各种设备的操作,才能够在录音创作的时候不让技术限制了艺术的想象力。但是,只有扎实的技术还是远远不够的,因为最终真正打动观众的是优美动听的音乐,而不是录音师娴熟的技术。我们的最终目的是应用设备和相关辅助手段对音乐进行有目的的处理,必须和千变万化的音乐状态联系起来,摸索录音经验、办法,这样才不至于用一种操作模式处理一百首音乐作品,犯这种把艺术创作纳入简单技术思路的错误。所以,这就要求制作者必须能够把各种声音的物理特性研究透彻,在此基础上,还要能够用主观的词汇来形容不同的物理特性。比如在录音的时候,通过传声器拾取到的声音可能并不能让人非常满意,这时候就需要录音师采用一些技术手段来对音色进行调整,而我们最常用的手段之一就是使用频率均衡器。一、均衡器对录音艺术的影响乐器发出的声音大多数...