摘要：Drucktasten Boy系列的外观造型在20世纪50年代后期变得更加成熟。除了取消扬声器的金属网罩并将其换成水平的望料格栅外，Drucktasten Boy 57（见图1）的外观风格和功能配置与Drucktasten Boy55相比并无明显变化。这一时期，Drucktasten Boy内部的元器件布局和电路设计都已经达到相当完善的程度，作为Grundig便携机的中坚机型，向世人展示出Grundig设计便携机时深厚的技术功底（见图2）。

摘要：在中国设计和生产电子管收音机的时代。只出现了为数不多的n款高端机型。其中，无论是20世纪50年代北京的牡丹911,还是20世纪60年代上海的春雷101,在设计思路上都跟随了一家欧洲企业的脚步，这家企业就是荷兰的Philips（飞利浦）。

摘要：从1958年开始，Philips收音机的设计进入了一个新时期。一方面，Philips对高端机型的研发设计暂时停滞下来；另一方面。Philips在产品的外观设计上进行了更多探索，

摘要：在中国设计和生产电子管收音机的聪代,只出现了为数不多的几款高端机型。其中，无论是20世纪50年代北京的牡丹911，还是20世纪60年代上海的春雷101,在设计思路上都跟随了一家欧洲企业的脚步，这家企业就是荷兰的Philips（飞利浦）。

摘要：1928年，Philips打开了电子产品设计和生产的新局面。经过对2501和2502这些初期机型进行改进后，Philips从1928年开始，每年都会出品多款新型收音机，

摘要：上海163系列五灯电子管收音机与上海144型收音机有几个共同之处：第一，电子管收音机的发展已到中后期，个性化的产品逐渐减少：第二，收音机的电路设计，结构及元器件的通用性较强，多家无线电厂同时生产；第三，产品的性能较好，质量可靠，广受市场欢迎。163系列收音机比144稍晚一些上市（大约在1964年底或1965年初），产品定位为缩小版的144。163与144相比，最大的区别是163省略了猫眼调谐显示功能；

摘要：从电子管放大器、多媒体电子管有源音箱、电子管耳机放大器再到古典式电子管收音机，个性十足的曾德钧一路走过来而可谓无“胆”不欢。听他的R-601四灯收音机，播音员仿佛就隐身在小小的木匣子里，浑厚的男中音浸透着一种久违了的感觉，令人产生无穷的瑕想……于是笔者对曾先生做了一个访谈。

摘要：本篇中，在介绍那些成为一代历史符号的Philips经典产品之前，不妨先为那些主机与扬声器分立的产品做个结尾。20世纪30年代初是Philips改进设计这些分立式收音机的最后一段时光，

摘要：在20世纪50年代至70年代,南京无线电厂是中国最杰出的无线电设计与制造企业之一。这家企业既继承了中国江浙地区传统制造业追求精致优美的精髓,又深得长江流域近现代工商业繁荣的浸润。20世纪50年代后期,南京无线电厂的设计实力已经达到了令国内大多数无线电厂叹为观止的水平.

摘要：1949年，20世纪的上半叶即将结束。在当年的多款收音机上,Philips都设法向过去的50年风雨岁月致意。Merkur BD492A外观的整体风格和前两年的D78A、Uranus BD396U一脉相承（见图1），但其刻度盘的最下方一行标尺有着一个不起限但意义重大的标记：UKW。这个缩写代表着德语“甚高频”,意味着调频广播在欧洲的起始。不过,此时Philips尚未在BD492A收音机的初始设计中加入调频广播的相应电路,其机芯上原配的所有元器件依然仅限于调幅广播信号的接收（见图2）。