摘要：翁万戈,本名翁兴庆(1918年7月28日—2020年12月9日),是晚清重臣翁同龢嫡传五世孙,翁氏家藏嫡传人。翁万戈一生致力于以电影创作在海外传播中国文化,被白谦慎称为“中西文化交流史上的见证人”(1)。然而,翁万戈电影事业家的身份被掩于翁氏家藏嫡传人的盛名下,其电影事业较少涉及系统研究。本文将通过梳理翁万戈近四十年的电影事业,从其经验中总结翁万戈的电影观念及其“时中”的电影事业家形象。

摘要：一、“实业”与“事业”晚清以来,在实业救国及启蒙思想等进步观念的影响下,电影作为一种集经济效益和大众娱乐的新兴艺术自然而然地被纳入工商业体系当中,成为资本运作和经济运营的重要组成部分。与此同时,早期中国电影却并未完全作为实业的单一路径,而是在社会文化、经济、政治等方面的影响下,出现了作为一种文化事业观念的萌芽,这种事业观规避了电影与经济之间的直接联系,强调电影的社会效用与文化价值,在以上海为电影商业中心之外的地方电影事业中得以体现。

摘要：电影事业发展专项资金当初所设立的暂时性目标已经实现,而现在所表述的抽象性目标属政府公共财政应负担之责任,因此,其作为补充性措施的必要性便存疑。

摘要：1936年,我生于英国伦敦。小时候,我希望成为魔术师、举重运动员、电影放映员,或是加入马戏团。我在三岁时上了幼儿园。有一天,孩子们集中到一个屋子里,围坐在一台巨大的机器周围。这台机器让我想起自己曾经在医院见过的一个类似的装置,而那时候我才6个月大,还经历了一场小手术。于是我被吓到了,开始放声大哭。老师根本控制不了,尤其是灯光熄灭时,我的尖叫声立刻升级。

摘要：关于沈从文与电影,以往研究者多关注其《边城》《丈夫》等作品在1949年以后的电影改编①。沈从文与1949年以前中国电影的关联则鲜有研究。笔者新近在翻阅中国早期电影资料时,意外发现数则有关沈从文的新史料。一、沈从文与中国教育电影协会1932年7月8日,中国教育电影协会成立②,“以研究利用电影,补助教育,宣扬文化,并协助教育电影事业之发展为宗旨”③。

摘要：《辞源》释＂方＂,第一义即为＂方圆之方＂,指＂形体正直者＂;作＂正直＂解时,则引《韩非子·解老》：＂所谓方者,内外相应也,言行相称也。＂（1）人的性格和命运到底在多大程度上跟自己的姓名相关,似乎总有某种所谓姓名学的理路给予预测和阐释;但撇开其中所含方术与迷信的成分,可以发现,人的性格和命运确实并非与其姓名完全无关。

摘要：中国电影在1949年走过了一个分水岭,公私合营结束了对私营影业的改造,从而加速了电影产业的国有化进程。产、供、销一体制作为国家电影事业的一个基本目标,在全国“一五”计划期间初步完成。

摘要：台湾电影事业的昨天和今天为电影诞生百年纪念而作台湾黄仁概说台湾自１９４５年１０月２５日正式光复以来，迄今即将满半个世纪。在这消逝的５０年岁月中，台湾很多行业都在财经专家的指导下和政府大力的扶植下，迅速成长壮大，创造了台湾经济的奇迹。尤其被列为文化事业...

摘要：9月2日,本刊编辑部在长春市与长春电影制片厂联合召开“发展有中国特色的社会主义电影艺术创作”座谈会。会议由本刊主编陈播和吉林省影协副主席赵子明主持,华克、李耿、张辉、陆建华、高天红、梁恩泽、王兴东、柳焕兴、张镛、尹爱群、金德顺、谢燕南、李耀富、董玉国、刘琨等长影创作、理论工作者参加座谈。朱晶、李超等同志因故未到会,也都专门撰写了文章。围绕有中国特色的社会主义电影这一中心议题,与会者结合创作与理论工作实际,发表了许多富有创见的意见。大家一致认为,在目前各制片厂普遍遭遇经济困窘的背景下,如何坚持这一正确的方向至关重要。这不仅需要坚定创作的指导思想,从理论上廓清是非,而且需要从政策上、体制上予以调整,改善制片条件;同时还应重视人才的培养,使我们的事业后继有人,兴旺发达。本期“笔谈”发表陈播和部分长影作者的文章,希望能启发和促进读者对“发展有中国特色的社会主义电影艺术创作”这个题目的更加深入的思考与探讨。