摘要：2002年6月19日,国家广电总局电影局在京举办了'纪念左翼电影运动七十周年、阳翰笙百年诞辰座谈会'.电影局副局长吴克同志和电影局党史资料征集工作领导小组组长陈播同志分别主持了上午和下午的座谈会.电影局局长刘建中同志出席并宣读了文化部部长孙家正的贺信和国家广电总局副局长赵实同志的书面发言.中国文联主席周巍峙到会并发表了热情洋溢的讲话.来自中国影协、中国音协、中国社科院、中国电影艺术研究中心、中国艺术研究院、北京师范大学、上海复旦大学、北京电影学院等单位的专家学者,以及阳翰笙同志的亲属共60余人出席了座谈会.

摘要：'影戏'是中国早期电影的一种特殊艺术现象,电影之为'戏',戏剧性是电影的内核,而电影语言是'戏'展开的手段.中国电影的'影戏'传统是中国电影的主流情节剧模式,它与好莱坞电影'类型片'的经典叙事模式之间有着明显的区分.

摘要：随着对谢晋电影研究的深入,谢晋电影与中国电影传统之间的关系问题正在引发学术界的高度兴趣.实际上,荆棘与鲜花作伴、失望与梦想相随的中国早期电影,不仅成就了郑正秋、史东山、朱石麟、卜万苍、孙瑜、吴永刚、蔡楚生、费穆等一批中国电影的先驱和元勋,而且积淀着一种独具运作规范、艺术形式、精神体验以及历史感觉和文化特质的中国电影传统.正是在这种独特的中国电影传统的浸润或熏染之下,谢晋电影从"孤岛"走向世界.

摘要：纵观中国电影发展史,我们总结了喜剧、教化、传奇三大传统,它们不是具体的电影类型,而是某种类聚与范式,直到今天仍然生生不息。它们根植于国人内心深处的审美情结之中,体现了中国人深刻的集体无意识。三大传统虽不能涵盖所有的中国电影,却是主流电影的基本要素。它们汇成了中国电影的浩浩长流。本文通过论述三大传统的发展历程,深入探讨了三大传统的艺术规律和内在必然性,为中国电影的进一步发展提供思路。

摘要：中国电影之父郑正秋 ,早在 2 0世纪 2 0年代 ,就成功地创作了一系列以表现家庭生活和伦理关系为主要内容的情节剧电影 ,成为中国家庭伦理情节剧电影类型的开拓者。其主要影片具有文化价值取向的本土化、生活故事的戏剧化、人物形象的类型化、叙事策略的大众化和创作主题的伦理化等审美特征 ,基本确立了中国电影注重社会伦理教化、审美教育与戏剧性表现手法相结合的创作传统。

摘要：现在的电影节从受众来说,似乎西方电影大师的专题更显热门。比如作为每年常客的法国新浪潮,今年的板块则是英格玛·伯格曼、路易斯·布努埃尔以及刚在戛纳获得最高荣誉的是枝裕和……在这一局势下,谈海派电影尤显意义。＂海派＂本身当然是中西结合、海纳百川的;但是当代电影创作中,上海本土原创电影似乎少见;而文化,当然是有地域滋养的因子的。上海作为中国电影的发源地,走到今天,这个过程是怎样发展的？今次，藉由本届电影节”向大师致敬”单元中沪语版《大李小李和老李》我们来谈一谈这部片子,谈一谈海派电影。

摘要：作为南艺电影电视学院年轻教师的代表,首先特别荣幸,也特别感谢各位专家到我们南京艺术学院来对民国电影研究进行专业的指导,每次专家们来讲学,都能掀起我们这里民国电影研究的新高潮,所以我们特别期待也特别感谢各位老师。

摘要：VR(虚拟现实)在大举进军影视业的同时,提出如何用VR讲故事的问题。VR在制造"沉浸性"上的优势给叙事带来机遇,而其必不可少的"互动性"也对叙事提出挑战。互动性和故事性构成VR叙事的两个纬度。VR技术特征本身对叙事的要求、当下VR影视实践的变化趋势、VR电影和电影传统可能发生的交集以及纯粹叙事理论上的推演,对这四个层面的分析皆表明:从传统电影到VR电影,叙事的重心将从"故事"和"讲述"转移到"互动"和"环境",设计的中心将从"叙事"的设计转移到叙事发生的互动环境即"叙事生态"的设计。叙事活动将在整体上多出一个维度,从一门讲故事的"时间"的艺术变为"互动时空"的艺术。

摘要：中国第三代电影导演群体在时代政治的需求和制约下坚守电影理想和艺术使命。但由于左倾政治运动的干扰,他们在长期的电影实践中也逐渐形成一种"不求艺术有功,但求政治无过"的消极心态,这对他们的艺术创造构成负面影响。然而,第三代导演仍然在镜头运用、画面构图、蒙太奇艺术,以及电影的大众化、民族化等方面进行了深具时代特色的艺术创造。此外,第三代导演的艺术创造与中国电影传统的关系也值得深思。

摘要：当代美国电影李迅在电影即将百年之际，美国导演史蒂文·斯皮尔伯格以《侏罗纪公园》（１９９３）和《辛德勒的名单》（１９９３）在全球获得的巨大成功而成为当代美国电影的象征──一个自我分裂的象征：一边是标准好莱坞式的大制作，一边是完全非好莱坞的艺术品。尽管斯...