摘要：在新世纪俄罗斯电影走向复兴的大潮中,2006年上映的爱情轻喜剧《彼得堡调频》独树一帜,将俄罗斯电影传统与现代商业元素融为一体,清新的电影风格一改俄罗斯电影沉重、深邃的面貌,向都市年轻人提倡积极乐观的心态。本文试图在当代俄罗斯电影的现状背景下,通过对《彼得堡调频》一片主题和艺术手法的分析,探讨当代俄罗斯电影发展的新类型。

摘要：中国电影现状多艰,大片票房突出但口碑较差,青年导演电影创作遍地开花但难为受众喜爱。原因何在?社会急剧转型产生了社会心理的嬗变,受众的心理影响着对影片的接受;中国电影本身的故事架构落后于时代的心理诉求;中国电影理论传统的碎片化状态也在一定层面上影响着受众对电影作品的接受。

摘要：2006年上映的爱情喜剧电影《彼得调频》以一种清新的电影风格,在拥有着三百多年历史的古老城市圣彼得堡,讲述着一个美好却未及的爱情故事。影片试图通过电影的传统和商业元素结合而向都市年轻人提倡积极乐观的心态。本文主要分析《彼得调频》这部影片剧情发展以及主人公在推动剧情发展时起到的作用,试图在当代俄罗斯电影的现状背景下,通过对《彼得调频》主题和艺术手法的分析探索俄罗斯电影发展的新类型。

摘要：从《小城之春》开始，田壮壮导演就致力于在电影中注入中国文人诗书画传统中的某些艺术因素，并尝试把好些虚的道理转化成可操作的导演技巧。如此尝试成就了电影《吴清源》极简、含蓄的艺术风格。在《悟在中的精神》一文中，田壮壮导演认为拍电影，是求神似，用镜头叙事，只是电影功能的一部分，写情写景才是电影语言最独特的地方。田壮壮导演在用他的作品连接一种断续的电影传统。

摘要：2005年，适逢中国电影百年华诞。一百年来．伴随着中国的社会变迁和历史进程．中国电影取得了长足的发展．形成了中华民族独特的电影传统和艺术品格。以庆祝中国电影百年为契机，加大中国电影在国际上的宣传力度．让世界了解中国电影的辉煌历程和美好未来：同时．通过电影这一窗口，领略既保持东方神韵又向现代化迈进的当代中国．成为中国电影“走出去工程”的重要举措。