摘要：“网络大电影”从概念提出到高速发展仅用了五年时间,其背后是“互联网+”的日益深化与中国电影市场的转型。近五年,网络电影进入提质降速期,推动网络电影精品化、类型化发展成为主要目标。林珍钊是当今网络电影的领军导演之一,他的创作路径呼应着网络电影从创作生态、市场环境、监管政策在不同阶段的诸多转变,从初出茅庐的类型尝试到原创IP“大蛇”的成功孵化,林珍钊始终坚持着在“融类型”的基础上实现多元化、差异化与精品化创作,不断推动网络电影工业体系的发展。

摘要：在纪念著名电影导演艺术家谢晋100周年诞辰时,回顾其电影创作的历程,探讨其电影创作的美学追求,总结其融合在电影作品中的美学思想,无论是对于进一步深化中国电影史研究来说,还是对于推动新时代国产电影创作的繁荣发展来说,都是颇有意义和价值的。著名电影评论家钟惦棐曾说:“美学思想对一个从事创造的艺术家来说,具有本质论的意义,它只能从艺术家的心灵里流出来,却不能‘造’出来。”1的确,谢晋是一个有自己美学追求和美学思想的电影导演艺术家,他在长期的电影创作中不断通过艺术实践充分表达与逐步完善了其美学追求和美学思想,在这方面积累了十分丰富的艺术经验;他的电影作品及其美学追求、美学思想和艺术经验,为中国电影史留下了一笔宝贵的财富,值得后人珍惜和传承。

摘要：纵观华夏五千年历史,少数民族的史诗作品卷帙浩繁、数量庞大、丰富多样。史诗,即叙述英雄传说或重大历史事件的叙事长诗,它是一种庄严的文学体裁,内容多为民间传说或歌颂英雄功绩,涉及的主题包括历史事件、民族、宗教或传说。按照叙事内容,史诗可以划分为三个类别。第一类,创世史诗。表现人类对自然的认识程度、对自身的认知,以及对未知世界的好奇和灵魂中包含的征服欲。

摘要：新中国成立以来,中国电影业的发展成就举世瞩目,主旋律电影也随着时代进步不断发展与创新。在中国特色社会主义进入新时代背景下,电影《我和我的家乡》的上映,突破了传统主旋律电影创作思维框架,影片在架构上更加追求灵活多变,叙事手法上更加倾向“类型化”融合,角色塑造上更加讲求真实性刻画,艺术表达上更为注重多元素融入,不仅维系了电影艺术与社会需求之间的平衡,更有效激发了观众的乡愁记忆与审美共情,实现了新时代主旋律电影在创作策略上的成功变革。

摘要：埃里克·侯麦是法国新浪潮时期的代表性导演之一,从“大莫莫”到“埃里克·侯麦”,从文学课讲师到新浪潮电影杂志《电影手册》主编,从失败的处女作《两个小淑女》到最后一部作品《男神与女神的罗曼史》,侯麦的电影创作发生了诸多变化。本文基于侯麦的人生经历,从其生活身份(莫里斯·谢赫)与电影身份(埃里克·侯麦)充满神秘性的转换入手,探讨侯麦个人史对其电影创作发展的影响。

摘要：在新文科背景下,多学科交叉发展。现对国产电影进行区域划分,以东北、上海、西部地区等区域电影为主要研究对象,从历史和文化的双重角度出发,对其进行全面、立体化的创作对比,着力探寻区域电影的发展新路径。将区域电影创作重点放在电影创作本体上,突出电影选材、独特人物塑造、剧作技巧设计与编排等相关研究。此外,在借鉴电影史学、区域学等学科理论与方法的基础上提出电影创作的新路径。

摘要：中国电影的发展兴旺态势与跨媒介创作呈现息息相关。尤其在互联网时代越发显示出复合性景观即跨媒介性状的呈现,当下中国电影跨媒介创作涉及电影的各个环节,从上游电影制作、中游宣传发行、下游电影放映及IP开发和衍生品制作等各个环节,都呈现出跨越跨媒介的性状。随着中国电影产业的不断发展,电影跨媒介创作也呈现出融合与共生的多元化发展态势,中国电影展露出旺盛而持久的生命力。

摘要：2015年4月28—29日，动画电影《梦幻列车》作为第十一届中国国际动漫节开幕影片在杭州迎来了全国首映式暨学术研讨会。《梦幻列车》是一部由浙江工业大学艺术学院小和山动漫研究中心创意发起、精心策划和组织制作，联合中国美术学院传媒动画学院、浙江科技学院艺术设计学院、浙江工商大学艺术设计学院、浙江省艺术职业学院和小百花越剧院等单位共同参与、协同创新，

摘要：电影学界对费穆导演及其影片的研究已取得丰硕成果,但“艺术家”和“艺术品”的解释框架占据绝对主导地位,历史维度的费穆研究亟待推进。本文借鉴“这些物品为何存在”的社会艺术学思路,考察了抗战前后十余年间费穆的影、剧活动与其交友活动之间的密切关联,并得出以下结论:这一研究路径触及到“艺术研究”通常难以涉及的问题层面,为研究者探究费穆电影的差异性、讨论费穆的主体性,甚或发现新的研究议题提供了充分的可能。

摘要：近年来,春节档一直是中国电影市场最重要的票仓时段,也是集中展示中国电影创作生态的关键阵地。2023年春节档电影不仅承载了中国电影行业对电影市场尽快复苏的憧憬和信心,更彰显出中国电影产业触底反弹的韧性与重整起航的魄力。此期上映的六部影片最终不负期待,在创意能力和制作技术上锐意创新,打破固有类型界定,将多种元素杂糅融合,以多元类型“组合拳”的模式令电影市场呈现出多元迭加、类型融合、百花齐放的丰富景观,同时也征兆了中国电影创作未来多种类型融合与延伸迭加的发力方向。