摘要：电影制片作为文化创意内容的主要生产者,面临各种不期而至的危机与挑战,我们要依托精耕细作的文化植入与动态能力培养,才能敏锐地化风险为机遇,建立制片在艺术与商业、文化与创意之间的动态定位;并通过资源整合策略,进行跨时空、跨产业的市场合作网络,推动电影制片生态圈网络的协同共生与可持续发展。

摘要：改革开放30年,中国电影制片业发生了巨大变化。本文通过分析北影厂到中影集团这30年的变化,探究中国电影制片这30年从计划经济向市场经济的转变历程。本文将30年分为三个阶段:第一阶段是1978年-1992年,北影处在计划经济时期,进行了一些初步的探索。第二阶段是1993年-1999年,北影处在向市场经济的转型时期,在困境中寻求突破。第三阶段是2000年-2008年,北影融入中影集团,产业化使中影集团焕发了生机。

摘要：在众多与电影频道节目制作中心电视电影部合作过的影视机构中，新疆阳光雨露电影制片有限公司（以下简称“阳光雨露”）是与其保持良好信誉和长期合作关系的一家民营制片公司。因其得天独厚的自然地貌和异于别处的风土人情，“阳光雨露”所承制的影片中都或多或少地带有本土特色和民族风情。多年来，立足本土、尊重创作、追求艺术质量的上乘和弘扬民族文化是“阳光雨露”的基本经营理念。

摘要：本文立足于中华人民共和国成立七十年来电影制片行业的变迁,以时间为发展脉络,以外部社会经济文化环境对本土制片模式构建的影响为背景和切入点,分析阐述国产电影制片的阶段化特征,及其自身形态的变迁原因和逐步确立的过程。将国产电影经济形态尤其是制片形态作为国家经济发展的缩影来看,同样具有跨越、杂糅、复合的总体特征,也因此形成其独特景观。

摘要：1984年,经济体制改革开始,中国电影事业并没有率先步入体制改革的节奏中。“计划产品经济模式”的体制下,电影制片部门与电影发行部门利益倒挂,二者之间的矛盾日益突出。缺乏实质性变革的电影体制与力求经营机制改革的电影企业之间,呈现出中国电影体制内在的改革张力。西安电影制片厂(以下简称“西影厂”)就跻身于推动电影体制改革的行列之中。

摘要：王朝宁是北京电视艺术中心制片人。没人能想到,这位在部队当卫生员、医助出身的女军官,能跨入电视这个新领域。从1983年转业时起,王朝宁的工作环境和表达方式就迎来了新的挑战,不服输的性格使她对创作有了一个新的追求。她展示出的题材大多反映出这样的主题:追求美好生活是每一个人的"权利"与"梦想"。但在表现手法上,她力求从不同角度展现作品人物命运和结局的丰富多彩。因而她制导的电影。

摘要：1949年,北京电影制片厂(以下简称"北影厂"。1949年4月20日成立了北平电影制片厂,同年10月1日,改名为"北京电影制片厂"1)成立,很快北影厂就成为新中国电影事业的代表。苏联方面为北影厂建设初期的发展做出了贡献。苏联电影人小组参加了新中国开国大典,使用彩色胶片拍摄了影片和照片。早在20世纪30年代就开始实践彩色胶片摄影的苏联电影和图片摄影师弗拉基斯托夫·米可沙(ВладиславМикоша,Vladislav Mikosha)这样回忆当年受邀参加开国大典的情形。

摘要：中国电影制片业在历经一系列深刻改革洗礼后,已步入多元化竞争新阶段。尽管当前中国电影产量稳居世界前列,已成为世界电影大国,但在制片领域,电影企业仍面临投融资热情不足、制片理念落后、品牌国际影响力不高等问题。为实现电影产业的高质量发展,中国电影制片企业需进一步革新制片理念,优化管理流程,加强技术应用,注重品牌打造,并积极拓展国际市场,稳步提升中国电影的国际竞争力和影响力。

摘要：2018年8月19日至9月8日,我有幸参与了北京电影学院2018年度“数字技术背景下的国际化电影创作与电影教育模式培训”团,全团一行12人先后在美国芝加哥哥伦比亚学院及其洛杉矶实习基地,以及查普曼大学道奇电影学院进行了为期21天的暑期培训,深入考察了两校的电影教育、管理模式以及美国的电影工业化体系。通过学习我受益匪浅,不仅学习了数字化背景下美国电影工业的流程,还让我从实际了解到美国电影教育,特别是美国制片专业的学科定位、专业建设、课程构建、招生考核方式以及实习就业等等,对相关专业建设、学科发展都大有裨益。

摘要：虽然电影经济是创意经济,电影产品是一种内容产品,一般不具有实物形态,或者其实物形态对普通消费者不具备使用价值。但其生产过程仍然符合商品经济的普遍规律,与其他产品一样,其价值包含着物化劳动和活劳动。在社会效益优先的原则下,追求利润最大化是电影企业的必然选择,