摘要：电影创作拍摄离不开对各种自然景观、生活景观和社会景观的呈现和对各种地域文化元素的巧妙运用,而电影批评则离不开对影片各种景观及各种地域文化元素的解读和阐释。同时,电影“取景产业”的发展也与各种景观及各种地域文化紧密相关。由此,电影地理学也就应运而生,成为一门电影创作、电影批评和电影产业发展都需要的新兴学科。由于电影地理学既是文化地理学的一个分支,也是电影学的一个分支,它是两者交叉形成的一个新兴学科。因此,其理论建构也应该从多方面入手。作为文化地理学的一个分支,电影地理学应该引入文化地理学的有关理论。由于各种自然景观、生活景观和社会景观往往体现了地域文化特征,所以地域文化的相关理论对于电影地理学的理论建构来说也很重要。作为电影学的一个分支,电影地理学也需要电影语言、电影美学等方面的理论作为学科基础。电影地理学学科一方面需要不断进行必要的理论建构,较广泛地借鉴和运用各方面相关的理论资源;另一方面则需要从电影创作、电影批评和电影产业发展实践中及时总结相关经验,两者的有机结合才能使该学科建设得到很好的发展,并日益发挥更大的作用。

摘要：影片中的空间、景观等地理要素能反映一个地域的真实风貌,奇观化的物象被赋予独特的象征寓意,参与到影片叙事和主题表达中。新农村题材电影主要在“农村”地理空间中展开叙事,奇观化的景观和意象为影片表情达意提供多种可能。因此,本研究尝试从电影地理学角度,分析《我和我的家乡》《一点就到家》两部新农村题材电影中地理要素的具体呈现和叙事意义。

摘要：电影作为一种重要的媒介形态,在与观众、社会和地理的互动中呈现出多重的电影地理意义。观众在不同的观影空间中获得了不同的实体空间感,也得到了各种虚拟空间感。现代电影以先进的传播科技为地理再现提供了强有力的支撑,成为表现和建构聚落景观的最为真实和相对完美的载体,使得电影中的政治地理、道德地理与性别地理等想象的空间与真实的物理景观同样迷人。电影对地理和空间的艺术性呈现,引导人们创造了真实的"地理奇观"。同时,它通过打破受众原有的时空限制和思维定势,常能建构起独特的社会景观和心理景观。