摘要：20世纪60年代初期,在小说领域完成了10个年头实验的罗布.格里耶将目光瞄准到了电影小说,开始为影坛和文坛培育新型的电影小说品种,并取得了很大成就。这篇论文从电影小说的文学性、影视艺术特征及独特的叙事方式等方面入手,对格里耶的实验电影小说以及渗透在文本中的创作理念作一探析,以探求他在这方面的贡献。

摘要：自电影诞生初期始,文字便和影像建立了密切联系,它们的双向互动拓展了艺术体裁的边界。如果说从小说到电影是一种主流的文体转化方向的话,那么从影像到文字便是一种"反向"的创作,电影小说便是"反向"创作的成果之一,它作为一种市场策略,是一种惯常的商业宣传手段。

摘要：1947年4月10日,张爱玲编剧、桑弧导演的电影《不了情》作为文华公司的开山之作上映,取得不俗的卖座率。同年5月1日、6月20日,《大家》杂志连续两期刊登了张爱玲根据电影《不了情》改编的小说《多少恨》。这是集作家、编剧于一身的张爱玲唯一一次从电影到小说的反向改编。

摘要：电影小说是电影和小说两种艺术形式相结合的产物,具有文学与电影的双重属性,既是电影文学的重要样式,也是小说艺术的全新品类。它滥觞于20世纪20年代,从早期的电影本事中孕育产生。电影市场竞争激烈营销宣传的需要、电影报刊媒介的兴起、满足电影观众及读者的客观诉求等因素进一步促进了电影小说在20年代的演化发展。电影小说的出现对早期电影文学形式的进化,促进电影的宣传营销,满足观众、读者的审美需要,都起到了重要的推动作用。

摘要："镜像"的哲学内涵和丰富外在贯穿在罗伯-格里耶的小说、电影和"电影小说"之中,成为三者共有的审美形态和叙事承担。描述先于影片,成文在拍摄之后的"电影小说"不仅探索了影像结构文字叙述的可能,更在先锋艺术和市场大众之间表明了姿态。

摘要：晚上,黄金大戏院的巨幅广告牌下,人头攒动,彩灯高照。沈复进和谢云随着人流步出剧场。 这时,西装革履、头戴礼帽、架着眼境的鞋匠突然出现在沈复进的面前,见边上有一位小姐,他好像很熟悉地把沈复进拉到一边,轻声说:“借个火”。 沈复进嗔怪道:“我不认识你呀。” 鞋匠:“对不起,认错人了。”随即马上离开。

摘要：20世纪60年代初期,在小说领域完成了10个年头实验的罗布.格里耶将目光瞄准到了电影小说,开始为影坛和文坛培育新型的电影小说品种,并取得了很大成就。本文从电影小说的文学性、影视艺术特征及独特的叙事方式等方面入手,对格里耶的实验电影小说以及渗透在文本中的创作理念作一探析,以探求他在这方面的贡献。

摘要：从19世纪末电影作为一门新兴艺术走入国门,至20世纪初电影小说应运而生,这期间正是中国近代历史最为动荡的几十年。电影小说从最初的"电影本事"的原始状态发展到被大众所接受的成熟样式,这一过程受到诸多因素的影响。因此电影小说本身即具有多重的属性,无论从小说文学新样式的角度去探究、从跟随白话运动而变化的角度,还是作为电影市场营销的时代产物来看待,都具有相当的探索与研究价值。而在这几十年的跨度中,电影小说的变迁在历史文献中得到了相当的印证,让我们能一窥20世纪电影文学的残缺面貌,为重构电影史提供一个全新的视角和参照系。

摘要：罗伯-格里耶作为法国"新小说"奠基人和"新浪潮"电影推动者,创新了新的文学形态"电影小说"。"电影小说"兼顾了文学性和电影的诸种艺术特征,小说中的物体以影像的方式呈现,采用拍摄的形式呈现物体的真实存在状态并传达人的内在感受。小说情节借鉴"蒙太奇"的剪辑方式,模仿库里肖夫将人物特写与不同的场景组接,产生了震撼的视听效果。小说还模拟摄像机的拍摄视角塑造了全新的叙述者,实现了叙事者在不同时空的自由穿梭。小说创作采用了电影脚本的写作方式,体现了事件的不确定性和不可捉摸性。

摘要：天津市青年京剧团的新编京剧《巾帼英杰》,讲述了女将佘赛花从青春少女到白发凝霜的戎马一生,塑造了她保家卫国、百折不挠、顾全大局的爱国主义英雄形象。该剧以佘赛花一生的传奇经历为线索,从民间传奇、戏曲评书、电影小说等诸多艺术样式中汲取精华,运用中国戏曲大写意的美学原则,去粗取精,重新结构,对佘赛花的壮丽人生进行了深度开掘和新的诠释。