摘要：新中国抗战题材电影是新中国电影的一个重要的组成部分 ,自建国至今的 5 0多年间 ,依次演化出五种形态 :社会主义现实主义风格的戏剧式电影 ;“文革”时期极端化的畸形电影 ;回归真实的纪实性风格电影 ;“第五代”导演风格的探索电影 ;多元化形态的类型电影。本文在分析新中国电影的一个局部领域的形态演变轨迹的同时 ,以点带面地综合分析整个新中国电影的发展脉络。

摘要：第二次世界大战作为一场旷古未见的人类浩劫,值得人类反思与追忆的东西实在太多.因此,60年来,它一直是许多国家的文艺家观照与抒写的重要题材.西方的电影艺术家每每将这场战争放置在特定个人的视点中来反映,透过心灵的滤色镜去重新审度战争的诸多景象,在动荡血腥的大时代背景上中突显个人灵魂的痛楚、扭曲与撕裂,揭示人性的复杂、多维及其在特殊处境中的畸变.在这一向度的创作趋势中,一些值得反复况味与思忖的电影佳作次第应运而生--在重大国际电影节上获得多个奖项并产生了全球性影响的故事片和,就是它们的代表.

摘要：无论是电影故事片,还是电视连续剧,作为屏幕叙事艺术的根本在于剧本。剧本不但在理论上内在规定着屏幕叙事艺术的本质特征,而且在实践上严重制约着屏幕叙事艺术的良性、繁荣发展。本文通过丰富的实例论证和阐述了剧本作为屏幕叙事艺术根本的必要性、重要性以及现实意义。

摘要：在每年全世界生产的数以千计的电影故事片中，大约有40—50％是根据文学或其它艺术作品的改编之作。每逢电影改编，人们都面对着共同的课题：怎么改编？在改编作者与一些评论者当中流布最广、影响最深的是忠实于原作的改编方法。另外，还有以原作为素材进行新的创作，和只以原作作为新创作的引子，或以原作的情节作为改编的大致框架的全新的创作。后两者是不可忽视的电影改编方式和电影改编观念。笔者在这里讨论的是与前者有关的问题。

摘要：电视文艺在我国是一门年轻的艺术,它依托于民族艺术的肥沃土壤,在极短的时间里迅速发展,成为当今人们生活中不可或缺的娱乐样式。电视文艺集中了相声小品、音乐歌舞、曲艺戏曲、杂技魔术等多种艺术形式,形成了独具特色的综合文艺。电视文艺还将电影故事片发展成了电视连续剧，一部高收视率的电视剧往往成为社会的热门话题，同时还能带动文学出版等一批文化产业。

摘要：少数民族音乐文化是少数民族民俗生活的体现和组成部分，是一个民族生活地域环境、生活习俗、信仰、民族性格、民族心理的综合反映，每个民族都有自己的音乐文化和表现样式。电影故事片对少数民族音乐建构主要有两种明显的类型一是以歌舞为主的音乐片，影片的主旨就是展示某个民族的歌舞艺术，

摘要：国产电影故事片《雨中的树》是一部感人至深的人物传记型影片。影片根据中共四川省万源市原市委常委、组织部部长李林森的真实故事改编,通过李林森儿子李东阳的视角,回顾了李林森短暂而灿烂的人生轨迹。作为十八大的重点献礼影片,这部影片集结了国内最优秀的电影制作团队,

摘要：中国是一个农业大国,在新中国电影发展史上,农村题材电影一直占据着十分重要的位置。改革开放三十年来,随着我国农村波澜壮阔的改革进程,随着电影艺术的繁荣和产业的发展,农村题材电影取得了长足的发展与进步,呈现出勃勃生机。据不完全统计,自1978年到2008年6月底，我国共创作生产电影故事片4425部，其中农村题材影片438部，约占影片总量的10％。此外，还有农村实用科教片3707部，农村题材的电视电影故事片104部。

摘要：现而今，还有多少满怀虔敬捧读经典文学名著的青年？但世界文学名著改编的电影故事片，永远葆有一种超乎寻常的吸引力。法国著名浪漫主义文学巨匠雨果1862年面世的鸿篇巨制《悲惨世界》，经过N次成功翻版，2012年圣诞节前后，再次掀起新一轮围观热潮。因对文学名著与舞台艺术深藏尊崇敬意，笔者开初不免心存担忧，经典频繁更换载体，艺术表现力是否得以留存延续？在音乐剧《悲惨世界》里，那些简化与异化的人物形象、人文环境、人情世故，“更新系统”后在电影语言中如何呈现，重获新生焕发神采？面对信息瞬问爆发的时代，该版的片花、介绍、评价早已铺天盖地如雷贯耳，唯恐避之不及。

摘要：电影故事片对播映窗口的选择．可以是电影院．可以是付费电视频道．也可以是录像和免费电视有线频道。这些选择使电影故事片播映拥有不同的艺术感染力和传播效果．在某种程度上可以满足电影观众多种多样的收视需要。尽管如此．处于大众娱乐时代的电影观众．仍然感到我国电影故事片已现有的播映渠道难以满足自己的娱乐需求。比如．电影院的播映，需要特定的时间、场所和设施．需要相应的档期．需要轰动性大片和一定规模的电影票房等作为必备的条件；一般电视频道、付费电视频道的播映。被动观影的种种不便和限制．让人们不能在特定的场所、合适的设施条件下完全领略影像特殊魅力。