摘要：一、前言“创意”是文化创意产业的灵魂，文化产业能否发展与壮大，关键看其是否具有创意，是否具备好的创意。本文对电影创意进行了分析，认为一个良好的创意，需要好的题材、好的故事、好的态度以及好的营销共同支撑。而通过对国外电影文化进行研究发现，国外电影的营收主要来自于电影后的发展，集中于电影衍生产品。因此，本文在这种情况下，对电影衍生产品进行了分析。首先对电影衍生产品发展的国内国外现状进行了简单的说明，然后有针对性地提出具体的解决对策，具有一定的借鉴意义。

摘要：2014年4月17日，（《白日焰火》的学术研讨会在北京召开。研讨会由国家新闻出版广电总局电影局、中国电影艺术研究中心、中共江苏省委宣传部、江苏省广播电影电视局、江苏省广播电视总台联合举办。参加会议的领导有国家新闻出版广电总局电影局副局长毛羽，江苏省委宣传部副部长梁勇，中国电影艺术研究中心副主任、中国电影资料馆副馆长张建勇，江苏省广播电影电视局局长、党组书记张建康，江苏省广播电视总台台长卜宇先生；制片方代表有幸福蓝海影视文化集团股份有限公司总经理洪涛、副总经理杨抒，《白日焰火》制片人、幸福蓝海影业有限责任公司执行总经理万娟。与会的专家学者有中国电影家协会秘书长饶曙光，北京师范大学艺术与传媒学院院长周星，北京大学影视戏剧研究中心主任陈旭光，北京大学新闻与传播学院院长陆绍阳，《当代电影》杂志社主编皇甫宜川，中国艺术研究院影视所副所长赵卫防，中国电影艺术研究中心研究室副主任左衡，中国传媒大学副教授索亚斌，中国艺术研究院副研究员刘藩等。此外，参加研讨会的还有新华社、※光明日报》、《文艺报》、《中国文化报》、《中国艺术报》、央视电影频道《中国电影报道》、《当代电影》、《中国电影报》等多家媒体记者。研讨会由张建勇主持，与会专家学者就这部影片创作所取得的经验与成就展开了热烈的讨论。

摘要：一、何为电影文化"电影"与戏剧、音乐、建筑、美术、戏曲、广播电视、艺术设计构成了我国的八大艺术门类,是独立的艺术门类,由人物、故事情节、人文关怀等元素构成,包含了多种艺术形式如音乐、美术、建筑、设计等,形成了新的综合艺术形式。虽然经常和电视统称为有画面、有声音、有情节的影视艺术,但区别于电视艺术。从面对受众来看,电影一般是独立电影公司发行,针对院线观众定期定时播放的观影方式;从表现手段来看。

摘要：（接上期） 四、2013数据调研的延续和变化 “中国电影文化的国际影响力调研”项目是年度调研项目,在调研问卷设计和报告撰写上保持延续性.如持续调研外国观众观看中国电影数量的变化、观看中国电影渠道的变化、对中国类型电影评价的变化、中国文化国际传播与中国电影国际传播的关系变化等方面的数据.同时,每年的调研都会突出研究重点.2011年数据调研侧重从文化角度研究中国电影的国际影响力概况.2012年数据调研侧重从性别、年龄、受教育程度对受访者的影响角度研究中国电影的国际传播.2013年侧重从母语、汉语掌握程度、观看渠道对受访者的影响角度研究中国电影的国际传播.

摘要：中国电影文化发展的历史轨迹勇赴在一定的社会文化系统中，艺术文化比较缺乏独立支撑能力，常常随着政治文化和经济文化在社会发展中地位与作用的变化，而呈现出迥异的形态。当政治文化非常发达而成为社会发展的主导方面时，艺术文化就会依附于政治文化，此时电影成为政治...

摘要：近几年来,'文化批评'的潮涌,正在学界逐渐升温,几乎成为一种'显学',这似乎在文学批评领域表现尤甚.而事实上,回顾新时期以来的学术史,在电影批评领域,'文化批评'的热潮也许应该称作'二度'升温了.因为在电影批评领域,早在80年代中后期,电影文化批评就曾开风气之先,广泛运用各种各样的西方文化批评的方法于电影文本的分析,已有不薄之佳绩.

摘要：简论中国３０年代“电影文化运动”的兴起李少白作为电影史学概念，中国“３０年代电影”是指发生在１９３２～１９３７年间的电影现象。而这个电影现象的主体，则是“中国电影文化运动”（或称“新兴电影文化运动”）的勃兴及其艺术成就。正是由于“中国电影文化运动”的...

摘要：引语 对中国当代电影文化历史走向的阐释,首先必须以当代社会广阔复杂的文化背景为基本的批评视野。匈牙利著名文化社会学家和艺术史学家豪泽尔说过:“一种类文化或类艺术,它过于偏重外部的功用和过于偏重内部的技艺都不足以构成一种历史走向。寻求一种类文化或类艺术的历史走向,应当聚象于这二者难以剥离的社会——文化渗透。”作为一种典型的现代工业社会的产物,电影既是艺术,又不仅仅是艺术的,它同时还具有商品、大众传播媒介、文化等属性。

摘要：电影是典型的工业文化形式,它一开始出现,就因其仿真效果和复制性对其它艺术形式构成了严峻的挑战.它的直观性在满足公开窥视欲望的同时也被告知了它是最具号召力的大众文艺形式.但是所有的艺术形式从来就不仅仅是'艺术'的,只要它进入叙事,就不可避免地同时也是'意识形态'的.在西方,电影创造了新的时代神话,但票房价值的炫耀--传媒夸张的惊讶和投资者对商业奇迹满足的微笑,已经不加掩饰地张扬和肯定了电影的消费主义的意识形态.我们发现,西方电影一再制造的'轰动',都是商业利益的支配和控制.这时,生产者在维护一种价值观、利益观和意识形态的同时,也将他们所维护的东西用商品的形式普泛化了.

摘要：无论是报刊、电视、广播、艺术沙龙乃至专家学者们，在谈到中国电影发展缓慢的原因时每每沦及的都是电影艺术家的造诣不深、电影机制不健全，商品大潮的冲击、电影技术设备条件差等等。