摘要：电影空间能够在无形中交代叙事背景、人物关系、剧情逻辑甚至更为隐晦的立意,它能够给予观众一种带有“前瞻性”的文化基础和情感基调。随着科学技术的不断发展,电影空间逐渐呈现出更为丰富的多元化特征,电影的创作具有了更多的可能性,人们心中的想象能够成为可触碰的现实。然而随着电影空间的不断开拓,也暴露出了许多问题,包括电影艺术语言无法跟上电影空间的发展速度;中国电影未对电影空间善加利用等。要想得到电影的最大化发展,不仅电影空间的利用要呈现不断向前的趋势,电影语言必须跟上其进步的势头,中国电影更是要广为学习和运用。

摘要：林年同将“游”的概念应用于中国电影,提出流动的空间意识与构图秩序——镜游。以“游”为方法全面考察中国电影,不难发现,“游”与影像空间的观感、质感与美感紧密相连,能够折射出中国美感心态的民族底色。本文试图以“游”为中心,归纳中国电影的空间造型、空间本体与空间体验,探寻中国电影“游”的空间形态、“游”的空间向度以及“游”的空间感知,建构以“游”为核心的整体化影像空间观念。镜游理论不仅由内而外地影响中国电影创作,也是一条全方位认知电影民族化的路径。

摘要：作为一门结合时间与空间表现方式的综合艺术,电影以平面化的形式构成容纳各种多元化的“空间”概念,其中既有电影影像与叙事中的地理景观,又有观影者将平面投射为立体、将片段空间投射为连续空间的知觉作用,还有蕴含文化与历史的复杂空间景观书写等。在早期电影的分析与批评中,视觉本位的信息往往被故事的变化与主题压制,电影空间则作为故事或角色经历的一部分藏于幻想之中。随着近年来多学科研究的空间转向日益凸显,电影的空间形态表述逐渐演变为电影研究的新切入点之一。

摘要：反射影像在电影空间感的塑造、角色情绪心理与人物关系的表现,以及影像风格的形成方面都颇富造型价值。本文结合若干实例,对电影空间中的反射影像的造型功能略作梳理、归纳,以期为电影创作和影片解读提供一个别样的切口。

摘要：如今,无论是迪士尼、皮克斯还是国产动画电影,都在探索一条去除“低龄化”标签的道路。动画电影的优势在于其天马行空的想象力、奇幻多彩的视听语言,以及幽默夸张的叙事风格。其空间设定更是可以跳脱现实框架,进行创意化设置。尤其是国产动画电影在古代神话的基础上,构建并不断沿用与发展人神两界多重空间的故事框架,并在此框架中思考传统道义的价值,进行反思甚至反叛。动画电影中的空间不仅是客观空间的再现,也是人类精神空间和心灵空间的体现。多重空间之间的穿越和碰撞,能够呈现出别样的视听奇观,为故事发展和人物内心的成长提供无限动力。

摘要：De Witt曾经是一家位于多德雷赫特市中心广场上的大型电影院——The Movies。设计工作室Studio Modijefsky受邀为这个已变得破旧的空间注入新的生命,他们在3个现有影厅中增设了1个全天候餐厅,将De Witt打造成一个美食和电影相结合的独特场所。设计概念形成于对该建筑丰富历史的捕捉——在成为电影院之前,这里曾是修道院、学校和实验室。

摘要：电影因自身独特的语言而存在着独特的空间,且电影表演又依赖电影空间而存在。依据列斐伏尔有关空间的理论,把电影表演作为划分角度,按照物与物之间的不同关系将电影空间划分为故事空间、三维画面空间与表演空间。电影表演在被电影空间牵制的同时,更被电影空间启发,且电影表演又为电影空间增色不少。两者紧密联系,相互交织,在相互指导与助力中,共同推进电影艺术的发展。

摘要：空间作为电影的基本构成元素与叙事要素,是经过创造和组织的审美化产物。在空间形象修辞、空间组接基础上形成的电影空间是一种文化表征实践,受到创作者主体意识的影响并作用于观众的心理认知。电影空间生产由地理空间的指认、叙事空间的形构以及文化空间的认同三重逻辑构成,体现了历史语境、权力关系和个体认同之间的动态互动。电影的空间生产创造了空间体验、认知与身份认同并再次进入文化意义与价值系统的流通。

摘要：作为城市形象传播的重要途径与手段,电影不仅记录、再现城市风物与生活,同时也形塑人们对城市形象和文化空间的感知。文章将视点聚焦于中国电影对深圳的城市想象、建构与表达,有助于梳理深圳地域空间形象的流变。研究发现,深圳城市空间想象建基于中国电影城市想象的传统之上,融合时代历史的现实而形成了中国改革叙事中的南方城市、跨境空间演绎的深港故事两种地域性叙事资源,同时针对深圳城市空间想象的问题提出建议。

摘要：随着中国特色社会主义市场经济体制的确立,计划经济之下城乡一体的格局逐渐分裂,城市朝向新兴的商品经济发展,电影中的城市形象也在现代性鲜明的制度转轨中获得了诸多鲜活的素材,成为凸显改革与经济建设的光明之地,并为现实中尚未完成的现代转型提供了预先体验的可能。一、近现代工业文明中的电影空间根据西方的现代性理论。