摘要：《野马》是土耳其女导演丹妮兹·盖姆泽·厄古文的剧情长片处女作。影片讲述一个逃离父权家庭的"越狱"故事,作者通过对场景空间的细腻体察,对影像空间的精心建构,完成了女性经验的独特表达和女性解放的影像叙事。本文从空间与电影叙事、空间与性别政治、空间与女性经验、空间与媒介环境四个方面,对影片的空间呈现与女性表达进行分析。

摘要：2010年《钢的琴》的业内好评以及2014年《亲爱的》热映,让它们背后的影像书写者周书豪走到台前。周书豪从其丰富的游历中吸取灵感,生发出对电影影像的不同认识:在《钢的琴》里建立一套大全景电影语言与电影世界;又将"灰色"这一包容性强、意义十分丰富的颜色运用到极致,运用到每部电影的不同层面;而对于固定还是运动,慢速移动还是手持不稳定摄影,其根据都在戏上,动静之辩,以剧为证。

摘要：电影空间不仅仅是一个三维几何空间,且在几何空间之外的属性才是重要的。由此,本文强调:电影空间是一个绵延的灵性空间。分而述之,表层地看,电影空间是一个故事(叙事)空间;深层地说,它是一个时间性的生命空间,其中感知空间是基础,情感空间是关键。据此而调动电影制作手段,营造好莱坞之外的电影空间,是我国电影做出自己特色的有效途径。

摘要："五一档期"上映的影片《寻汉计》,有着浓郁的京味文化风格,这一京味银幕表达方式,既未陷入对北京胡同民俗景观的奇观化呈现,也没有过度消费北京话的语言幽默,更是拒绝进入"大国崛起"式消费主义文化语境下的都市话语,而是通过对北京"老破小"居民的细节描写,展现当代北京人的现实境遇及其情感态度,尤其试图展现"未婚妈妈"这一庞大"隐形群体"的子女户口与生育歧视等现实困境,体现了中国电影人可贵的人文社会关怀。

摘要：2019年,根据中国著名科幻作家刘慈欣同名文学作品改编的电影《流浪地球》,以其对于宇宙空间的技术美学呈现、中国拯救地球的科技想象、中国土地文明的空间观念与本土科幻观的清晰表达,从此开启了'中国科幻元年'。若将《流浪地球》置于中国科幻类型片发展史和中国本土科幻观体系下考查,即存在一条完全不同于美国为主导的电影科幻类型片制作及其中国本土科幻(学)观的发展脉络,这不仅是影片开启'中国科幻元年'的文化殊径,更打开了新时代中国科幻电影与全球未来新秩序想象的可能空间。同时,影片也暴露出中国乃至世界的科幻类型片创作的局限性,这亟待当代中国文化工作者进一步深思与探索。

摘要：2016年7月,一部低成本影片《路边野餐》首登大银幕,其新魔幻现实主义的画面及叙事风格让人着迷。早在2015年,该片就因以黑马的姿态摘得多项国际大奖而备受关注。围绕该片,人们热议的不仅有片中创造了独特电影空间的长镜头,还有1989年出生、经历颇具励志色彩、电影语言独特的青年导演毕赣,《路边野餐》正是他拍摄的第一部长片。与毕赣相似,在此期间凭借艺术电影进入大众视线并备受好评的年轻导演还有《八月》

摘要：电影是一种时空艺术,时间和空间二者密不可分。不同导演对时间和空间的关注有所侧重,而霍建起对空间的依赖是一以贯之的。从《那山那人那狗》《暖》到《1980年代的爱情》,霍建起电影中的空间始终秉承其独特的美学气质。《1980年代的爱情》讲述了属于特定年代的纯美爱情故事,影片中的空间质朴而又具有诗意,是分析霍建起电影创作的一个良好切入点。文章从唯美性、叙事性、隐喻性出发,探讨影片的空间审美特征。

摘要：电影《邪不压正》秉承了姜文导演电影作品一贯的肆意张扬风格,在情节设置、叙事对白、空间规划和视觉影像等方面呈现出其特有的魔幻现实主义风格,并利用电影独特的艺术表现形式,打造出折射现实世界的哈哈镜,将对历史与现实的隐喻隐藏在影像背后,再通过寓言性的表达方式与观众进行交流与沟通。本文主要从本雅明和杰姆逊的寓言理论角度,分析电影《邪不压正》在电影空间和叙事方面的寓言性表达。

摘要：电影《麦兜故事》主要讲述了香港回归以前在大角咀生活的小朋友麦兜和妈妈麦太太的日常幸福生活和成长故事。电影属于后怀旧主义电影的范畴,脱离了世纪末的过于消沉的社会氛围,在接受香港回归后命运变化的基础上把已经失去的转化成对当下和将来的诘问,在社会和物质基础上聚焦于本土的社会情绪。从香港社会的本土特色出发,构建矛盾丛生的城市空间,洞悉底层人物的生存现状,展现在文化交织的迷茫身份,从而实现与观众的情感共鸣。

摘要：摄影出身的张艺谋非常重视电影空间造型,在他的电影中,影像空间从来就不是一种受现实束缚的描述性环境,而是周登富所指出的,能够进行各种造型风格尝试,能被赋予各种语义的"戏剧容积"。在其新作《影》中,张艺谋继续在影像空间的设计上进行自我突破,使其充满浓郁的诗意,为电影的叙事注入了别样的力量。文章从虚拟空间的嫁接,空间美学符号的运用,角色与空间的和谐关系三方面,分析《影》中空间的诗意性。