摘要：由韩国导演奉俊昊执导的影片《寄生虫》一举夺得第92界奥斯卡金像奖最佳影片的同时,还获得了第25届美国评论家选择电影奖的最佳美术指导(提名)奖项。影片自成一格的银幕空间造型风格与视觉文化审美特质,主要体现在环境造型的叙事性和画面造型的表意性两方面,在具体的美术造型设计风格上融合了现实主义、表现主义及现代极简主义等美术风格,甚至运用了黑色电影造型元素,在环境造型和镜头画面设计上可谓是匠心独具。

摘要：动画电影《长安三万里》一经上映,其带来的独具特色的中国美学视觉效果与文化情怀便得到观众广泛接受。该片用动画的形式去挖掘中国文化无尽的宝藏,用动画的形式去做历史题材,传达诗的情怀,并将伟大先贤的精神和风骨融入故事情节。该片中,电影的美术设计融入唐代建筑风格、服饰特点,以及唐代画卷等美学元素,把场景画面、人物造型及服饰与唐代诗歌文化更好地融入人物情绪与情节发展中,充分体现出文化传承和感染力。

摘要：在我们的创作活动中,经常遇到'历史题材'的作品,它与'现代题材'比要复杂得多。'现代'是现在的事,你就生活在其中,生活素材可信手拈来;'历史'是过去的事,是我们先辈的现实生活,我们无从体验,只好从先辈的劳动成果和记述去了解、去体验、去再创造。作为一个影片的视觉形象的主要创作者之一,美术指导需要明确下面几个问题。

摘要：本刊记者(以下简称本刊):秦老师,您是一个画家,很有趣的是,您曾经拍过电影!您在1947年就参加了影片《一江春水向东流》的演出,在影片中扮演一个七八岁的苦命的孩子。随后您又参加过电影《万家灯火》、《乘龙快婿》和《哀江南》等的拍摄。能谈谈您的经历吗?后来为什么没有继续在演艺界发展?

摘要：白云,中国电影家协会会员,陕西电影家协会理事。1953年生于广州,两岁至十二岁成长于北京,在北大荒完成中学学业并参加工作,耕耘于黑土地的广袤天地间。1980年有幸进入西安电影制片厂,从置景车间到美绘室再到电影发行部门,工作历经转换。

摘要：为采访叶锦添,我特意买了一本他写的书《繁花》。书不厚,文字也不多,有很多图片,内容有的是他的摄影作品,有的是他在电影里为人物做的造型。他的文字非常感性,有些淡淡的感伤,偶尔像一个青春飘忽而敏感的少年穿梭在都市的滚滚红尘,内心却充满了对生活的幻想。起初我对他的印象是模糊的,看他设计的人物造型,看他的电影美术设计,却又跟他书里的感觉对不上号,电影里的他是强大的,细致的,自我的,充满征服感的。看那一串串跟他有关的名字《大明宫词》,《橘子红了》,《霸王别姬》,《龙虎风云》,《诱僧》,《恋爱中的宝贝》,以及那部在奥斯卡上为天下华人争足了面子的《卧虎藏龙》。再看眼前的叶锦添,还是觉得不像是同一个人,眼前的他带着棒球帽,黑色衣裤,白色运动鞋,眼镜,肩上挎着大大的书包,像个大学里逃课的学生。他的笑憨憨的,很孩子气,心无城府。他说话很慢,很谦虚,喜欢说我们,而从不说我,评价别人时也会加上我认为或我觉得这类比较缓和的词。