摘要：一般来讲，电影（故事片）所完成的基本工作是用独特的电影视听语汇为观众讲述一个或者一系列的戏剧性故事。就此含义而言，作为电影，故事、戏剧性和电影语汇这三要素必不可少。故事是基础，戏剧性是对故事内容的组织，而电影语汇则是电影独特的表达形式。一部电影，往往需要将这三方面元素都处理到相当水准，才有可能成为具有优秀品质的故事片。

摘要：一部影片的最初构思的形成方式是多样的。它可能起步于“要把内心的混乱整理出秩序”，也可能是“开始于一些朦朦胧胧的事情，一句偶然的议论或谈话中的只言片语，一件与任何形势无关却模模糊糊正中下怀的事件。

摘要：21世纪以来,国产电影的“元电影”创作经久不衰,国产电影作品间呈现互相映照指涉的风貌。对此现象,在工业规范和商业策略的产业性解释之外,亟需开拓美学的切入角度进行理论沉淀。互文性理论来自文学批评领域,关注文本意义的生成过程,透视作品背后的意义生成机制。电影也是表义实践的一种,在无边无际的成义过程中存在;而细化到电影语汇内部,片名指涉、引用、戏拟多种方式都体现出互文性的脉络。

摘要：20世纪50年代,德国处于分裂状态。对于联邦德国的电影而言,那是一个经济繁荣、艺术萧条的时期,缘于“经济奇迹”的出现和西德政府对电影事业采取的一些鼓励与资助措施,电影得到了迅速发展。50年代中期西德电影无论是从产量还是从观众人数角度而言,都创造了空前的记录,从经济上看,50年代堪称西德电影的繁荣时期;但在艺术上。

摘要：分镜头，就是以绘画的形式将复杂的电影语汇具象化。在好莱坞，几乎每一部电影的诞生都伴随着专业的分镜头绘制团队。但对于一些个人风格极具强烈的大导来说，画分镜头这样重要的技术活儿，岂能假他人之手？

摘要：《谜城》的导演林岭东如果偶尔来内地网络潜水,应该会纳闷,自己的旧作《监狱风云》何以会在二十多年后被重新翻出,反复提及？关于这个疑问,他最好去问问张耀扬——这个多年前银幕上的狱中恶警＂杀手雄＂,去年和他的演艺圈后辈房祖名、柯震东、张默、高虎、李代沫们一起,登上因为吸毒而被北京警方抓捕的长长＂劣迹艺人名单＂（而他也被网友笑称为＂唯一出演新旧两版《监狱风云》的老艺术家＂）,在这张名单上,还有因为嫖娼而被处理的黄海波、王全安以及因为涉嫌容留他人吸毒而被拘留的王学兵……这是—部怎样的电影？《烈日灼心》与曹保平之前作品相比，至少在电影语汇上已经实现了—个飞跃。全片大量使用手提摄影，镜头的激烈运动营造出强烈不安氛围。而临近结尾处高楼恶战—场戏，更是掐出了内地导演少有的凌厉感，生死无常面前，将观众惊得瞠目结舌。

摘要：以电影形式表达文学名著内涵,好比是电影创作者以自己的视角解读文学经典名著,亦或是生动再现电影创作者自身探索原著真理的艰难历程。不管小说描述的故事处在哪个时间段,将其转换为电影时,电影内容都应该考虑当前观众所处的社会背景,电影所表达的内容与当前现实联系越紧密,往往越能够触动观众的内心情感,使得电影作品的审美价值也会越高。