摘要：汪忆岚（以下简称汪）：您的职业生涯见证了多伦多国际电影节（TIFF）从一个小型精品电影节成长为了一个世界级的大型电影节。我们知道，作为一个不断成长的电影节，TIFF每年都会增添新的展映单元，而且还会发展一些延伸项目，比如TIFF电影院线。这一项目在1989年就启动了，由加拿大本土的基层放映场所和社区群体组成，覆盖全国。现在好像已经发展到了170家影院了。这与我们中国正在做的全国艺术电影放映联盟有些相似之处，都是吸收加盟影院，进行全国放映，并且有一个负责运营的“总部”。能否请您谈谈TIFF电影院线目前的运营状况？

摘要：党的十九大报告强调，“文化是一个国家、一个民族的灵魂”“电影产业是文化传播的重要载体，也是掌握文化话语权的重要手段”。为了更好地发挥影视艺术作品在加强社会主义核心价值观教育的重要作用，应重点推进建设大学校园电影院线，充分发挥其在讲好中国故事和传播好中国声音中的作用。大学校园电影院线作为新时代校园文化建设工作一个新的平台，应坚持以社会主义核心价值观为引领，通过精选优秀的影片，在生动的故事演绎和电影艺术呈现中，突出鲜明的政治性、艺术性、教育性和互动性，充分发挥其在思想政治教育、中华民族优秀文化传承、大学生第二课堂建设、艺术交流以及文化展示等方面的作用。

摘要：2002年6月1日，中国电影院线在政府推动下正式启动。改变了以往四级发行制，打破了地域间的块状分割与封闭状态，减少了发行环节和交易成本，提高了影院的票房分成。

摘要：院线作为企业的任务就是利润最大化。在平均22万中国人才有一家影院、银幕稀缺的情势下。

摘要：中国电影从02年的8亿左右票房到今年即将突破220亿大关，让许多投资者看到了电影院线发展的希望。有数据显示，近两年来全国的观影人次达到6．3亿，明年将接近8亿人次，而于此相对应的是电影荧幕数量的高速增长，预计今年年底将达到18500块。由此可见，中国电影票房和人次的增长首先得益于终端影院的建设。但就在中国电影春天到来之际，如何做到精准化营销。是电影全产业链各个环节都需要思考的问题，而作为其终端的院线更需要拥有自己的营销秘籍。

摘要：本文以河南省电影院线的发展为研究对象,采用了文献分析、实地调查法、案例分析法以及定性与定量相结合的方法,对河南省电影院线制发展的现状、存在的问题进行探讨,并提出了相应的建议。研究发现,河南省院线制发展中存在着和全国其他省市相似的问题。建议有关部门和院线应该推动影院在不同区域的协调发展,用数字化水平的提高来加强影院的基础设施建设,从市场机遇、用户定位和后电影产品三个方面提升品牌知名度,通过规范市场持续引导产业适度竞争和良性循环。

摘要：在8月22日的"‘影’响中原2008河南数字电影院线战略合作伙伴签字仪式"现场,多家知名企业和广告公司与河南数字电影院线达成合作意向,并对未来长期共同发展达成共识。

摘要：院线广告大多时候只是高端奢侈消费品牌的专利，世纪东方院线给了大众消费品一个全新的电影营销传播机会。

摘要：归纳总结电影院线系统整合的两大类整合模式的基础上,基于院线系统整合目标与原则,研究设计了院线整合的政策保障机制、资源整合机制、管理协调机制和激励约束机制,并提出相关的对策和建议。

摘要：我国院线制背景及上海电影艺术联盟发展概述我国拥有近14亿人口,但是到目前还没有一条真正意义上的艺术电影院线。在现有的40多条电影院线中,电影院线放映同质化现象严重,绝大多数艺术影片无法和观众见面,个别艺术影片排进商业院线,其排片率和上映周期也很难和商业影片相提并论,鲜有观众和早早下线往往成为逃不过的命运。这就形成了巨大的供销不对称,也形成了巨大的市场空白。