摘要：电影题材有非全球化与全球化之分。同性关系是一个特殊的全球化题材。在这个题材中,电影叙事的呈现经历一个从隐到显的过程,这无疑是人类重新发现自己和探索自己的过程。同性关系的选择与探索的意义,和其他层出不穷的事实一道,促使现代社会制度、文化、精神的自我重建,同时在相当程度上促使这个题材的全球化进程使命的完成。同性关系上的影像努力,更在另一层面上纠正电影全球化主流事实原本带来的负面和偏见,更多地展现出电影全球化进程中积极的艺术自觉与社会责任。

摘要：在当今好莱坞的著名导演中．斯皮尔伯格对各类电影题材均有兴趣，选材广泛，能娴熟地驾御各种电影题材的拍摄．表现出他对自身艺术才能的自信。在他拍摄的电影中。既有表现战争残酷的《拯救大兵瑞恩》，探险寻宝、充满异域风情的《夺宝奇兵》，黑人妇女饱受压迫、自强自立的《紫色》，令人不寒而栗、凶残成性的海洋动物《大白鲨》，也有掀起当时恐龙热潮的冒险科幻片《侏罗纪公园》、对外星生命幻想的《第三类接触》，以及探讨高科技与人类命运的《人工智能》《少数派报告》等。

摘要：新时期以来,我国电影发展一直呈现着欣欣向荣的状态。用百鸟争鸣、百花齐放来形容电影题材和类型的开拓毫不为过。然而,国产儿童电影领域的发展却不明显,少有佳作。从20世纪的《三毛流浪记》《暖春》到现在的《巴啦啦小魔仙》《喜羊羊与灰太狼》等系列电影,儿童电影似乎从温暖情感逐渐偏向低幼化,对艺术的追求和社会话题的思考越来越少。

摘要：田亦洲(以下简称"田"):在中国电影史上,体育电影无疑是一种重要且颇具特色的电影题材。无论是早期的《体育皇后》(1934)、《女篮五号》(1958)、《沙鸥》(1981),还是21世纪之后的《一个人的奥林匹克》(2008)、《夺冠》(2020),往往将个体的胜负、成败嵌入一种显著的国族叙事话语之中。《超越》似乎意不在此,更多地将目光聚焦于个体,探讨个体之间的镜像与冲突,以及个体自身的认同与觉醒。可以谈一谈《超越》这一项目的缘起,以及之所以采取这一定位的原因吗?

摘要：在当今的中国电影研究中,专门的导演研究已不多见。在这种学术语境中,向宇的《跨界的艺术：论李安电影》一书专论李安电影,可以说是一个“异类”。但考虑到李安在当代世界影坛的影响力,“特殊对待”也不为过。导演研究看似目标明确,实则难度不小,尤其像李安这样的导演。李安电影题材广泛、风格多变、语境复杂,如何把握重点、挖掘神韵,是需要费一番心力的。况且,海内外关于李安电影的评论研究复杂繁多,怎样推进挑战不小。

摘要：在当今全球化的历史背景中，电影市场已经超越了一国之境。票房收益成了最大的市场逻辑。由此，在一国之内和特定地区，以阶级批判和国族认同为价值取向的电影题材，因其存在着冒犯他国或其他地区民众国族情感的政治风险，而不再具有天然的合法性；然而，以永恒人性、超然物外为表象的爱情题材却是例外。在爱情电影之中，忠贞不渝、催人泪下的爱情故事被认为拥有着超越国境的艺术感染力，而天然具有无与伦比的“政治正确”和合法性。于是，当历史披上一件唯美的爱情外衣时，无论历史的面貌如何，我们都会因爱情的完美生动而赞叹艺术电影的伟大崇高，而忽略爱情这袭华美的袍子下面包裹着怎样的内质。2004年的美国大片《特洛依》，

摘要：从2004年元月起，中国大陆和香港、澳门特区签订的《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》(简称CEPA)开始实施，这项协议给予了香港电影在中国电影市场的发行和放映更大的权利，香港电影只要通过大陆电影主管部门的审查，即可以国产电影的待遇在国内院线公映，港资可以自由流人中国电影市场等等。这项协议的实施。

摘要：近年来我国电影市场涌现了一批口碑票房双丰收的主旋律大片,以《战狼2》《湄公河行动》为代表,这些电影普遍以内(中国)/外(他国)冲突作为情节起点,在化解外来挑衅中展开故事,建构强大的国家形象.如果想要继续讲好中国故事,对接本土电影观众需求,我们需要对此叙事策略和类型有所突破,讲述更多源于当下我国社会生活'内部'的故事,挖掘制度自信文化自信的题材,同时在以往主旋律电影战争片、动作片主导的基础上进一步丰富电影类型.

摘要：作为一部重大革命历史题材的电影,《周恩来回延安》的题材非常新颖独特。与以往很多同类的电影题材不一样,它不是完整地写十天、半个月乃至两年、三年的一段历史,也不是完整地、系统地从头到尾叙述在中国历史上有重大影响的历史事件,它就是写周恩来在1973年夏天借着陪同外宾的机会回延安,在延安活动的22个小时。

摘要：关于2019年国内电影市场,有褒有贬、众说纷纭。同时,电影传播方式也发生了翻天覆地的改变。本文针对中国电影业发展形势,对国内电影大数据等方面进行分析,阐述中国电影的多样化发展及电影题材的转变等,为电影宣传推广提供创新思路,从而促进中国电影市场的健康有序发展。