摘要：“低地国家”(比利时、荷兰、卢森堡)位于西欧中段,是西欧各国文化的交汇处,在这里可以方便地接收并向其他西欧国家传送广播电视。这三个国家的广播电视业都有十分鲜明的个性,它们都在历史发展过程中形成了符合各自国情的独特的体制。“三语两制”的比利时比利时约有1100万人口,主要由操荷兰语的佛兰芒族和操法语的瓦隆族人组成,前者约占总人口的60,后者占39%,还有少数人使用德语。佛兰芒族居住于北部,瓦隆族住于南部,分别有自己的政府和议会,实行自治。同这种国情相联系,比利时广播电视业有两个重要的特点:一是三种语言各成体系,二是公私两制并存发展。历史的回顾。比利时这种广播电视体制的形成是有一个过程的。早在1923年11月,比利时第一家生产收音机的公司开办了电台。它是私营的法语电台,起初主要播放音乐,间或有些报刊新闻,后来新闻逐步增加,并且插播广告。

摘要：中国的电视业当前面临着前所未有的压力和挑战.一方面,电视同业竞争加剧;境外媒体纷至沓来,报业,网站争夺市场,第五媒体(手机短信、彩信)、音像制品瓜分受众;另一方面,随着经济、社会的发展,对信息服务和文化娱乐的需求大幅增长,但同时观众的眼光变得越来越″挑剔″,口味更高,耐心更少,分流更快.而作为电视大厦″顶梁柱″的广告收入却在低速增长中贴近了″天花板″.

摘要：公共广播指国家采用委托的方式由公共受托人来行使广播电视经营，一般是由政府任命或批准的一个半独立性的媒介机构，例如英国的BBC、日本的NHK等，但政府不直接经营日常的广播活动。在这种体制下，公共体系的经费来源主要靠电视机执照费以及部分国家财政拨款。国家一般禁止这类广播电视机构播放广告。

摘要：——为什么多次＂限广令＂会成一纸空文——为什么滥播广告、低俗化之类的顽疾屡禁不止——是各级电视行政主管部门措施不力、监管不严,还是各级电视台的领导觉悟不高、党性不强,或者是各级电视台从业人员纪律涣散。

摘要：公共电视是一种“民有、民治、民享”的电视体制。它的意义和价值既在于具体的传媒服务，更在于倡导和践行“公平”“共享”等公共性理念，或引领或制衡或补充，以促进电视公共服务水平的整体提升。

摘要：澳大利亚原为土著人居住地区,后成为英殖民地.1931年,澳大利亚获得内政、外交自主权,成为英联邦内的独立国家.澳大利亚具有高度发达、技术先进的大众传媒业.早在20世纪30年代,澳大利亚就参照英国的电视模式建立了自己的电视管理机制.当时政府认为,电视的强大力量将对社会、文化和政治产生重大的影响.因此,政府垄断了电视的经营权.1953年,门森斯政府决定采用"双重"或"混合"电视体制.这种电视体制将美国(商业化为主)和英国(国有化)两种电视体制的优点兼收并蓄,促进了澳大利亚电视体制向商业化方向的转变.

摘要：收视率调查在中国经历了一个由计划向市场的转型期。20世纪90年代中后期，电视时段交易已由卖方市场向买方市场转移，广告压力迫使各电视台不得不重视收视率、不得不认真研究受众，以增加与广告商对话的砝码。市场需求催生了大大小小的调查公司。1999年。

摘要：勿庸置疑,新电子技术革命的巨大成功使全球进入了一个高速运转的信息时代。发达资本主义国家率先开辟了迅捷的信息传播高速公路,进而互联网也撒向了第三世界。新电子技术介入了一般的家庭生活,进而逐步施放其统摄威力。那些对电子技术依赖较深的文化艺术载体,诸如电影、电视面对瞬息万变的技术革命,或多或少地显露出迷茫。如果说电影的出现使影像符号对传统文字符号的威胁来自外部不同符号系统的对立,那么。

摘要：近年来在各种新闻媒体及广告宣传中提到许多有关数字电视的名称,表达了一些似是而非的概念,如"数码电视"、"数字化电视"、"模拟数字电视"、"全数字电视"、"全媒体电视"等五花八门,造成对消费者的误导及市场的混乱.笔者认为有必要对有关数字电视的基本问题作些介绍,以使广大消费者对数字电视有一个正确的了解.

摘要：迈向新世纪的中国电视业在集团化和频道专业化的浪潮声里却犹如蹒跚学步的婴儿，步履艰难。为什么在中国经济持续高速健康发展的快车道上却行驶着电视产业这样一辆慢车呢?为什么号称中国第一传媒的电视，广告的增长幅度反而比其他媒体低呢?为什么曾预言会被电视击溃的报纸偏偏能再度崛起，实现二次辉煌呢?