摘要：电视栏目剧，在我国始于1994年重庆电视台的《雾都夜话》。经过10多年的孕育和发展，到2006年在全国各地的电视屏幕上处处开花。栏目剧起源于情景剧（最早由英达引入中国），它将新闻性，本土性等糅合进来，形成一种喜闻乐见的电视节目。目前，山东，湖南，河南，浙江，广州、东北，北京，天津，陕西等电视台都有自己的栏目剧。然而这种新节目命名甚晚．2004年的“国际情景剧研讨会”上，马及人先生（《雾都夜话》制片人）才首次将它定名为“电视栏目剧”，并在国内获得公认。

摘要：电视栏目是电视产业的主要产品,在电视产业快速发展的今天,电视栏目之间的收视率竞争异常激烈。对于电视栏目来说,受众导向是基于消费者导向发展起来的一种栏目品牌传播策略,重视受众对于电视栏目的认可度、关注度和满意度。如何在众多的广告商与受众之间实现利益上的平衡,在满足受众心理需求的前提下使广告导向与受众导向之间保持和谐统一,实现电视栏目收益的最大化,是本文研究的目的。

摘要：三维片头动画是一种集艺术性与技术性于一体的艺术形式,它既是文艺类电视栏目形象设计中不可或缺的组成部分,又是艺术类电视栏目形象包装的重要语言。重视三维片头动画在文艺类电视栏目中的应用,可以提升文艺类电视栏目的传播成效。本文在分析三维片头动画设计需求的基础上,探讨三维片头动画的设计方法。

摘要：在大众传播时代，“大众”与“精英”之间的矛盾最惹人议论，但有一点是毋庸置疑：“大众”与“精英”之间的处境很是尴尬。这种情况在《百家讲坛》这一节目身上体现得十分充分。本文就此作具体阐述。

摘要：中国电视栏目剧从诞生至今已经有十年的历史了，在这十年当中，栏目剧经过探索与实践，最终成长为一种被广大电视观众所接受的电视形态。为探索电视栏目剧的历史轨迹，评析当前创作实践，思考未来的发展趋势，中国电视艺术家协会与湖北广播电视总台，于2008年8月初联合举办了“全国优秀电视栏目剧创作成果点评”活动。这次活动共收到全国16个省市自治区45家电视台选送的123部栏目剧。经评委会认真观摩、反复讨论，评选出最佳作品10部，

摘要：到底是什么制约了一个人在电视栏目后期领域的发展?是技术还是艺术?是性别还是年龄?想成为一名优秀的后期制作,首先要改变的就是我们的思想。也许我们应该通过多学习,多思考,启发自身想象力,将设计理念融汇贯通,才能做出令人满意的栏目作品。文章是笔者多年后期工作的经验积累,对电视栏目后期制作进行了适当的研究和探索。

摘要：真是应了江苏广播电视总台提出的理念——“一样的时间，不一样的精彩；一样的时间，不一样的价值”，2002年元旦，《南京零距离》在江苏电视台城市频道正式开播以来，不仅收视率一直稳居AC尼尔森南京地区电视节目排行榜第一名的位置，在2004年，《南京零距离》更是以1亿零88万元人民币的高价被南京银都广告公司独家买断广告代理权，成为中国电视界中最“贵”的电视栏目。

摘要：电视市场竞争日趋激烈，观众对电视节目的要求日益向高层次，高品位，高质量的方向发展。电视节目管理者和制作者越来越意识到节目包装、节目形象化设计的重要性，栏目片头作为包装和形象设计的重要组成部分，是否符合栏目的定位，是否有个性鲜明的特点，已经成为能否吸引观众的关键。

摘要：1998年6月1日，央视国际频道开播《中华医药》栏目，成为我国电视养生类节目的开端。经过一段时间的积累，养生类节目逐步遍布全国各级电视台。

摘要：一档好的电视栏目除了要有独特的创意、事件的选择及节目精品作框架而外，还要有一个适合栏目特色的主持人来作“头面”。好的电视主持人不仅能够灵活准确地驾驭整个栏目，还能更好地调动人们收看节目的情绪和情感，吸引受众投入并产生共鸣，从而使栏目在人们心中打下烙印、扎下根来，产生名牌效应。