摘要：回顾“电视舞蹈”的历程，它不是蓦然间冒出来的，仅就我开始追求舞蹈与电视的结合来说，已经有二十个年头了。举例说，1984年为共青团中央、全国青联举办的知识竞赛活动制作“蒲公英”文艺晚会，我们邀请著名舞蹈家姚珠珠，身着蒙古族、维吾尔族、藏族等几个少数民族的不同服饰，表演多个少数民族的舞蹈片段，

摘要：电视与舞蹈的结合为两种艺术的发展都带来了新的挑战与启发,并由此衍生出关于电视舞蹈创作、接受与传播等领域的新问题。在电视舞蹈创作方面,舞蹈表演环境与舞蹈之间的关系是值得关注的重要问题,这是由电视舞蹈的艺术特性决定的。电视舞蹈与传统舞台舞蹈的重要区别之一,在于电视能够突破传统舞台的局限,可以将舞蹈放置于生活环境的空间中,以找寻新的舞动方式。然而,舞蹈从舞台到生活的跨越不仅仅是空间上的移动,还关涉到舞蹈怎样在新空间与镜头下熔铸成一种新质。笔者就这一问题进行了理论阐述,并结合自己此类的创作作品进行了深入思考。

摘要：作为一种相当重要的传播媒介，电视在当前社会很是寻常，许多信息都要借助电视表达传播。舞蹈是一门古老的艺术，多是通过舞台直接呈现，随着数字化时代的发展，舞蹈开始与电视相结合，实现了技术与艺术的统一。作为一种新的表演形式，电视舞蹈有其自身的特点。本文对此做了简要分析。

摘要：电视舞蹈作为现代新媒体技术的新兴交叉艺术,长期以来更受人关注的是创作过程中舞蹈语言与影像语言的融合,如何将舞蹈语言解构、重构形成特有的意味,影像语言如何给舞蹈一个新的运动空间等问题。然而,一种新艺术类型的成熟,与自身是否建立了独特的美学品格有关,这正是目前电视舞蹈创作面临的重要问题。笔者以为,电视舞蹈若想真正在中国扎根生长,就必须经历"中国化"的历程,而这一历程的主要路径之一,就是在现代的电视舞蹈创作中融入中国传统的审美意蕴。本文以中国电视舞蹈创作领域的代表人物白志群的电视舞蹈作品为案例,分析其作品视觉意境所传达出的中国传统美学意蕴,对如何建立中国电视舞蹈创作审美品格这一问题进行了思索。