摘要：捧读高鑫先生这本洋洋三十余万言的《电视艺术概论》,我首先涌出的心情是感动。在商品大潮甚嚣尘上的时下,理论研究的从业者处境是艰难的、寂寞的甚或是痛苦的,而对于电视理论研究特别是电视艺术理论研究的从业者来说,这种艰难、寂寞甚或是痛苦似乎更为强烈,因为电视特别是电视艺术在中国的繁荣是近十几年的事,实践和理论的积累十分薄弱,此其一;电视特别是电视艺术创作第一线的同志所从事的劳动无论是经济效益还是社会效益都远比理论工作者来得快,来得强,来得高,此其二;

摘要：中国电视艺术实践的蓬勃发展，呼唤着电视艺术理论研究和文艺批评的建设与之相呼应。在纷繁复杂的当代文化生态下，把建设社会主义核心价值观的要求落实在电视领域，就必然需要电视艺术理论与批评能够树立起一面鲜明的旗帜，为业界实践领航，为大众审美导航，为先进文化的创造护航。中国电视艺术委员会积极致力于电视艺术理论与批评的建设，在即将过去的2011年里，进行了一些新尝试，取得了一些新突破。

摘要：文章以约翰.卡威尔提的程式理论和纽卡姆的论著《电视:最流行的艺术》为理论前提和逻辑起点,假定电视已经构建起某种既定的模式,试图运用文本内部的静态分析法和其存续的文化背景相结合的方式对其模式进行梳理和挖掘。文章首先对中西方电视艺术理论研究现状进行梳理和评价,进而结合"电视生态学"思想和"电视是藤"的形象化论断,直接从艺术接受者的角度提出中国电视节目中的四种艺术共性,继而从该四种艺术共性对若干具体电视节目进行浅析论证,最终得出结论。文章目的是试图通过构建新的电视艺术理论研究框架和范式,更轻松地挖掘中国电视节目艺术创作和审美过程中的宏观"程式"因素,并用以指导实践。

摘要：电视艺术学作为一门新兴的学科,学术界呼唤加强其理论批评与美学建设,已经多年.但迄今为止,收效仍远不如人意.生活之树常青,扎根于生活沃土的创作亦势必生机盎然,而理论批评与美学建设倘安于滞后,则先导的作用顿失,创作的生机也会随之减弱.这,已是不争的事实.思索再三,想到几点,求教于方家.

摘要：1958年5月1日，北京电视台试播电视节目，播出了《工厂里来的三个姑娘》《大跃进的号角》和舞蹈《四小天鹅》《牧童与村姑》《春江花月夜》，中国电视诞生，中国电视第一次播出就推出了电视文艺节目。譹訛6月28日，播出了中国第一部电视剧《一口菜饼子》，这是中国电视剧艺术创作的开端。中国电视以电视艺术为肇始，标志着电视艺术的重要地位，电视艺术影响深远，电视艺术理论自成体系，这成为中国电视的一大特色。然而，“电视作为艺术”这一命题在业界和学界均引起了极大的争议，我们可以概括为电视艺术的三大争议：电视艺术本体论争议，即电视是否是艺术？电视艺术独立性争议，即电影与电视艺术是否属同一种艺术？电视艺术纯净性争议，即电视纪实节目是否是艺术？这关系到电视艺术内部构成。

摘要：由国家广电总局中国电视艺术委员会编纂的《2012年中国电视艺术发展报告》（蓝皮书）即将于2013年4月面世。在中国特色社会主义文化新格局逐步确立，电视艺术面临新的发展机遇的关键时期，出版这样一部蓝皮书，是一件很有意义的事情。认真盘点这两年电视艺术所取得的突出成就，及时总结电视艺术创作中的新鲜经验，并加以提炼和提升，不仅有助于电视艺术理论与美学的学科建设，而且对于当前的创作实践具有指导意义。

摘要：本文系“电视艺术理论名家系列访谈”之三。在访谈中,高鑫教授从电视艺术美学得以自由言说的历史语境出发,以史带论,勾勒了中国电视艺术理论和学理路径的构建过程,有针对性地评析电视艺术创作观念论争和流变,并就艺术和技术、创造潜能、电视化,以及艺术本质及审美价值等一些电视艺术美学的重要理论范畴阐发了其独到的学术观点。

摘要：作为国内电视艺术领域创刊最早的学术杂志,《中国电视》已走过了30年的风雨历程。本期总编辑文章《中国电视艺术发展前沿思考》在《中国电视》创刊30周年之际,以前瞻的视野和前沿性的问题意识,梳理了我国电视艺术发展过程的一些重要特点,值得关注。

摘要：本文系“电视艺术理论名家系列访谈”之四。针对当下电视艺术出现的一些生存现状,张凤铸教授从电视艺术技术本体出发,着重探讨了高科技语境中技术崇拜、技术理性和艺术法则、人文精神的互动关系;进而在形而上的哲学层面对电视艺术的文化生存困境予以精炼的阐释,并提出了富有建设性的对策。